夏季風(fēng): “把房梁抬高,木匠們”
2024年11月4日 專題 ?人物
“把房梁抬高,木匠們?!毕募撅L(fēng)借用 J.D. 塞林格的話調(diào)侃道,“房梁是一切上升的匯合處和標(biāo)桿,建筑是這個(gè)道理,作為一家藝術(shù)機(jī)構(gòu)同樣如此。在精神普遍下沉的時(shí)代,我們?cè)囂揭幌庐?dāng)代藝術(shù)有沒(méi)有抬高標(biāo)準(zhǔn)的可能。”
“把房梁抬高,木匠們?!毕募撅L(fēng)借用 J.D. 塞林格的話調(diào)侃道,“房梁是一切上升的匯合處和標(biāo)桿,建筑是這個(gè)道理,作為一家藝術(shù)機(jī)構(gòu)同樣如此。在精神普遍下沉的時(shí)代,我們?cè)囂揭幌庐?dāng)代藝術(shù)有沒(méi)有抬高標(biāo)準(zhǔn)的可能。”
8月29日,蜂巢(北京)當(dāng)代藝術(shù)中心推出藝術(shù)家劉剛個(gè)展“共有秩序”,以及蜂巢·生成 第三十七回“糖:張季個(gè)展”。
3月4日,蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心開(kāi)年首展同期開(kāi)幕“被遺忘的典范:梁銓創(chuàng)作與瀟湘八景美學(xué)傳統(tǒng)”、“偽證與創(chuàng)生:宋朋個(gè)展”以及蜂巢·生成計(jì)劃第二十四回的“游牧小說(shuō):蒲英瑋個(gè)人項(xiàng)目”三個(gè)展覽。
蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心于2016年12月25日推出本年度年終特展。特展以“車馬之行”為題,喻指在藝術(shù)生態(tài)當(dāng)中,作為一級(jí)市場(chǎng)的畫(huà)廊與藝術(shù)家之間密切的互動(dòng)關(guān)系
9月30日,蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心三展齊發(fā),“卜鏑2016”、“野生動(dòng)物:宋陵新作展”以及“線·索:顧亮個(gè)展”同時(shí)開(kāi)幕。三位藝術(shù)家年齡分布從60到70到80,跨越了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的三十年,也正是蜂巢梳理計(jì)劃之一。
8月26日,繼“編輯景觀:媒介化之后的個(gè)體與工作方式”大型群展(2015)之后,蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心再度推出以1980年后出生的一代藝術(shù)家作為考察對(duì)象的系列項(xiàng)目“作為窄門(mén)的繪畫(huà):80后藝術(shù)家邀請(qǐng)展”。
7月16日蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心舉辦“開(kāi)封抑郁癥:王頃 2008-2016”個(gè)展,將呈現(xiàn)王頃時(shí)間跨度在2008至2016年之間的作品。本次展覽由朱朱擔(dān)綱策劃,展期持續(xù)至8月18日。
6月4日,蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心推出最新展覽“人世的風(fēng)景:李繼開(kāi)個(gè)展”、“暗合之處:曾志欽個(gè)展”和“第二世界:侯帥個(gè)展”。
“我有一只西方的眼睛,中國(guó)傳統(tǒng)是另一只眼,最后雜糅起來(lái),這是第三只眼睛。”這三只眼睛,讓孔千的作品具備了復(fù)雜的特征。他不會(huì)只用一只眼睛來(lái)看事物,這或許是專屬于孔千的多點(diǎn)觀測(cè)法吧。
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現(xiàn)實(shí)中的裸體一目了然,其視覺(jué)效果取決于所處的周邊環(huán)境。繪畫(huà)中...
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西方開(kāi)始的現(xiàn)代性,就一直在欲望與虛無(wú)之間打轉(zhuǎn),陷入了如同長(zhǎng)蛇...
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當(dāng)代藝術(shù)的第一次洗牌應(yīng)該從89大展算起,這次洗牌的結(jié)果是當(dāng)代...
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