濃郁的森林看似平靜，卻有股無法言說的神秘感，盤山路、大橋、引水渠等人工建筑也多是半隱半露于其間?！拔易杂咨钤谀戏?，四季常青的森林給我留下了很深的印象，選擇森林為背景也顯得十分自然”，韓建宇認為在熟悉的環(huán)境中更容易加入自己的想法。被遮擋的建筑看似可以通過聯(lián)想進行還原但又及不合理，例如經(jīng)過森林后的盤山路寬度顯然與前面的路不能連接；引水渠里的水是紅色的，它在流經(jīng)森林的時候發(fā)生了什么？由不協(xié)調(diào)引發(fā)的細節(jié)觀看讓更多的荒誕暴露出來，法?？v身跳入森林、正式會晤與男女之事并置，一再提示觀眾：這不是風(fēng)景畫。
在空間站經(jīng)理馮穎看來，因其對政治的癡迷，韓建宇與大多數(shù)80后藝術(shù)家顯得格格不入。在一個遠離政治動蕩、重視自我個性的年代中，倘若沒有親身的政治感受如何才能完成貼切表達？韓建宇對此回應(yīng)說：“雖然我是80后，但兒時對政府拆遷家鄉(xiāng)寺廟的情形卻記憶深刻，這直接顛覆了我憧憬的共產(chǎn)主義美好未來?！逼浯危瑢v史閱讀的濃厚興趣讓韓建宇在現(xiàn)實中找到了更多正在重復(fù)歷史的環(huán)節(jié)，以當(dāng)代為媒介，政治表述可以避其鋒芒，留有更大的想象空間。
從2011年至今，韓建宇完成的作品并沒有太多，他要求自己認真創(chuàng)作每一幅作品，而不是完成一批看起來一樣的作品，這也是為什么可以在本次展覽的不同作品里解讀出不同的相關(guān)政治事件，如盧溝橋事變、刑場、法律弊端等，歷史并非如我們所認識到的，但真相同樣也可以通過邏輯和契約獲取。