興之所至，相約拾萬(wàn)空間“不作意義”的新空間首展
2018年6月23日，蟄伏三個(gè)月之久的拾萬(wàn)空間遷址798藝術(shù)區(qū)的首展“不作意義”華麗亮相，帶來(lái)十一位藝術(shù)家的40件作品，展出形式囊括架上繪畫、藝術(shù)微噴、錄像、雕塑、裝置等多種媒介，以“湊巧感”貫穿始終，故意模糊了在既定條件下精心準(zhǔn)備后所產(chǎn)生的“意義感”。一言以蔽之，是當(dāng)代雪夜訪戴的興之所至。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
內(nèi)側(cè)展廳鋪滿沙子，不明所以還以為是特別的策展氛圍渲染，其實(shí)是藝術(shù)家辛云鵬的裝置作品《遺忘》。展廳中央圍起一方不可踐踏的領(lǐng)域，也是裝置的一部分。沒(méi)有涇渭分明的楚河漢界，辛云鵬旨在以此發(fā)問(wèn)，“邊界”的意義到底如何確定？
辛云鵬 《遺忘》 尺寸可變 沙，現(xiàn)成品 2018
青年藝術(shù)家朱熒熒從收集而來(lái)的損毀膠片中獲得靈感，關(guān)注135mm膠片與空氣跟水接觸后發(fā)生的不可預(yù)知的化學(xué)反應(yīng)。她將受潮或曝光過(guò)度的膠片掃描出來(lái)，不做任何后期處理和裁剪拼接，加以實(shí)驗(yàn)噪音合成單頻錄像，以圖像的尸體和不成曲調(diào)的聲音表達(dá)了一種虛妄。用微噴的方式呈現(xiàn)的膠片掃描也刻意沒(méi)有按照照片原先既定的正反順序布置，“湊巧地”就那樣陳列了。
朱熒熒 《津》 70x35mm 藝術(shù)微噴 2018
朱熒熒 《津》 172x35mm 藝術(shù)微噴 2018
朱熒熒 《津》 122x35mm 藝術(shù)微噴 2018
另一位同樣以膠片創(chuàng)作的藝術(shù)家陳卓則專注于攝影所獨(dú)有的“在場(chǎng)感”。跋山涉水，披星戴月，他用最原始的方式丈量神州大地，用中畫幅80mm的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭尋到并記錄下現(xiàn)實(shí)生活中存在的超現(xiàn)實(shí)主義畫面。原本是繪畫背景的陳卓有言，“超現(xiàn)實(shí)的畫面不用刻意創(chuàng)作，生活中已經(jīng)很多了?！彼摹盎男U故事”系列乍一看以為是Photoshop刻意為之的魔幻場(chǎng)景，其實(shí)都是散落在民間的各色或人為，或自然之力導(dǎo)致的奇妙景象。“懷古的地方總有魔幻的東西”，陳卓如此評(píng)價(jià)他在湖北秭歸和河南鞏義記錄下的超現(xiàn)實(shí)主義畫面
陳卓 《荒蠻故事No.21 被鎖住的巨石》 103x130cm 收藏級(jí)藝術(shù)微噴，哈內(nèi)穆勒硫化鋇 2017
陳卓 《荒蠻故事No.28 赤兔》 63.5x80cm 收藏級(jí)藝術(shù)微噴，哈內(nèi)穆勒硫化鋇 2013
陳卓 《荒蠻故事No.7 馬背山》 80x100cm 收藏級(jí)藝術(shù)微噴，哈內(nèi)穆勒硫化鋇 2016
另一位青年藝術(shù)家宋佳茵帶來(lái)多種媒介呈現(xiàn)的、圍繞人物跟文字展開的多件作品。她在布面綜合材料上畫下《讓毛姆哭的一頁(yè)》，又用紋身機(jī)在硅膠上紋下《羅蘭巴特片段》。而懸于一角在鏡框內(nèi)的女人像雕塑《不能拒絕》好像是對(duì)這兩段她鐘愛的文字最直接的注解。
宋佳茵 《羅蘭巴特片段》 19x29cm 硅膠紋身 2018
宋佳茵 《不能拒絕》 19x29cm 綜合材料 2016
拾萬(wàn)空間的老板焦雪燕談到對(duì)這次畫廊空間首展作品及藝術(shù)家的選擇直言不諱，集結(jié)了旗下一批當(dāng)代藝術(shù)家對(duì)于本土文化的思考與理解，也正是拾萬(wàn)空間自身的定位所在，放眼周邊，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家在行走中的所見所思所感。
據(jù)悉，此次畫展將持續(xù)至8月12日。
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