798藝術(shù)工廠 12位藝術(shù)家解答“未來方程式”
2014年1月16晚，繼“第二屆CAFAM未來展：創(chuàng)客創(chuàng)客·中國青年藝術(shù)的現(xiàn)實表征”在中央美術(shù)學院美術(shù)館開幕，“未來方程式——第二屆CAFAM未來展跟蹤計劃”也開幕，地點選在了798藝術(shù)工廠。
徐跋騁《夢之舟》 尺寸可變 水泥、泥漿、沙子 2013
張文超 《圍城游戲2：不確定劇本》 尺寸可變 動畫、布面裝置 2015
這次展覽得到了K11 ART FOUNDATION和北京798文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)投資股份有限公司的聯(lián)合主辦。出席當晚開幕式的，除了活動總策展人徐冰及策展團隊其他成員，包括王春辰、盛葳、李振華、張杰、王見、李小山、朱盡晦等。氣場不可謂不壯大，當然還有贊助機構(gòu)兼聯(lián)合主辦單位的代表王彥伶出席并致辭。
參加此次展覽的藝術(shù)家，均參加過第一屆CAFAM未來展，因此，從“跟蹤計劃”角度出發(fā)，不難發(fā)現(xiàn)，這是主辦單位、策展團隊欲通過“考古學”的方式挖掘和推廣年輕藝術(shù)家，以此來考察藝術(shù)家、藝術(shù)作品以及社會大環(huán)境之間的時間性關聯(lián)。作為參展藝術(shù)家，徐跋騁提交的是意見裝置、雕塑作品，名為“夢之舟”。它結(jié)合了當下中國實現(xiàn)工業(yè)化，加速城市進程的特殊語境，試圖探討人類營造世界架構(gòu)的雄心。這件作品的大稿于去年在珠海海邊展出，伴隨潮汐的退進而出現(xiàn)顯隱的狀態(tài)。作品的另一個部分，為“1000年以后的798”，類似“模型”景觀，在混凝土的籠罩下，多少有些讓人聯(lián)想到經(jīng)濟繁榮背后的景象，798藝術(shù)區(qū)也好，CBD也罷，似乎一切都將無法挽留和永恒。
閆冰《疼痛的重量》（局部） 尺寸不一 鐵、凝土 2014
倪有魚《浮屠》（左） 40x40x232cm 木、鋼 2013-2014；《摘星樓》（右） 240x45.5cm 現(xiàn)成品畫冊、木、樹脂、鋼鐵 2010-2014
裝置藝術(shù)以及影像作品是這次展覽的主要形式，藝術(shù)家李青的綜合媒體裝置作品《放大》，講述了藝術(shù)家工作所圍繞的現(xiàn)實狀態(tài)，在語言、圖像、藝術(shù)形態(tài)、日常物之間的悖論展開，在相似性和矛盾中找到理性的裂隙，表達生存的感性體驗。這與閆冰的作品《疼痛的重量》形成自身關照的互文關系，前者著眼于自身與環(huán)境外在構(gòu)架性，而后者在自身與物的內(nèi)在系統(tǒng)中打開通道，摸索物性觸摸人的存在性，求證存在的樸素秘密。
倪有魚的《臥游池》、《浮屠》、《摘星樓》、《寸光陰》則在“時間”的緯度里觸摸自然性和歷史觀；葉甫納的《習作13：后晚宴》、張文超的《圍城游戲2：不確定劇本》、蔡遠河的《錯位與異化》以及其與袁淑玲合作的《雜盒子》等作品則通過video形式向我們展示了各自在當代藝術(shù)中探索的成果。
李青《放大》 280x380x450cm 綜合媒介裝置 2014
蔡遠河《雜盒子》（與袁淑玲合作） 21‘33" 影像（彩色、有聲） 2014
12位藝術(shù)家的作品，雖然在形式上多有相似之處，但這種“方程式”的解答，終究不會有任何認為的預設程序結(jié)果，因此這種“未來展”似乎永遠與“未知”有著不可分割的關系。未來的、年輕藝術(shù)家的未知成分，使得這次展覽稱為了可能，也是它的學術(shù)討論空間得意保留，即當代藝術(shù)未來的不確定性和動態(tài)結(jié)構(gòu)，而最終答案極可能是某種增值也可能意味著減值；它所提示出更多的是當代藝術(shù)中最為活躍部分，以及由此所生發(fā)出來的一種充滿動態(tài)的新的模式、常態(tài)與競爭。
蔡遠河《錯位與異化》 22x26x14cmx8pcs 機械裝置 2013
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