亞洲藝術(shù)中心馬樹(shù)青個(gè)展 空間與時(shí)間的凝結(jié)
無(wú)法單獨(dú)通過(guò)視覺(jué)捕捉的空間與時(shí)間，在涂抹、噴繪的過(guò)程中、在最后呈現(xiàn)的狀態(tài)中得以保留，而為人所見(jiàn)。馬樹(shù)青憑借自己獨(dú)創(chuàng)的繪畫(huà)行為，記錄下了流淌的時(shí)間、記憶，以及自我對(duì)空間的感知。4月23日，亞洲藝術(shù)中心北京798空間帶來(lái)了馬樹(shù)青個(gè)展“粉·塵”，呈現(xiàn)其一直在探索的三個(gè)系列的抽象作品。
亞洲藝術(shù)中心北京798空間帶來(lái)了馬樹(shù)青個(gè)展“粉·塵”
藝術(shù)家馬樹(shù)青（左一）、亞洲藝術(shù)中心（北京）總經(jīng)理李宜霖（右一）與觀展嘉賓現(xiàn)場(chǎng)合影
“空間系列”作品
展覽之中最新的作品是藝術(shù)家創(chuàng)作的“空間系列”。有別于之前涂抹的創(chuàng)作方式，藝術(shù)家把礦物色粉均勻地噴涂在了畫(huà)布之上。二維的視覺(jué)空間之中呈現(xiàn)出三維立體的錯(cuò)視覺(jué)。單一的色彩以及凹進(jìn)去的縱深感正誘惑觀者進(jìn)入一個(gè)純粹的空間之內(nèi)。這里或是藝術(shù)家生活的空間之一、或是其創(chuàng)作的場(chǎng)域。同樣是關(guān)于時(shí)間與空間的探討，噴繪時(shí)色粉堆積的厚度在暗示時(shí)間的同時(shí)也暗示了空間的存在。相比較立方體的空間繪畫(huà)，作品《圓》在表現(xiàn)向外突出的體積之時(shí)也呈現(xiàn)出向內(nèi)凹陷的空間效果，陰影的形狀給人以強(qiáng)烈的錯(cuò)覺(jué)，似乎總有一束光是從右至左投射于物體之上?！翱臻g系列”作品創(chuàng)造出更接近人“真”看的效果。馬樹(shù)青表示“它帶給我機(jī)會(huì)和嘗試的可能性，從對(duì)抽象繪畫(huà)、具象繪畫(huà)、非具象繪畫(huà)以及具體藝術(shù)的思考中，讓我有了更多不同的方式去觸碰繪畫(huà)的邊界?！?/div>
“空間系列”作品
《圓》直徑150cm 礦物色粉、粉塵、丙烯媒介、亞麻布 2016
現(xiàn)場(chǎng)展出作品，多彩的礦物色粉被薄薄地鋪在了手工紙上
在馬樹(shù)青看來(lái)，他使用的顏料只有兩種顏色，“一種是透明的，另一種則不是”。在藝術(shù)家以透明的色彩堆積而成的作品中，黏稠的顏料在涂抹的過(guò)程之中溢出了規(guī)整的畫(huà)框，并在揮發(fā)凝固的過(guò)程中吸納了與之相伴的時(shí)間的痕跡。繪畫(huà)因心情而變，不同色彩的層層疊加，呈現(xiàn)了藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)的情感變化。顏料不透明的特質(zhì)致使觀者無(wú)法窺探藝術(shù)家在涂抹每一層顏色時(shí)留下的筆觸，僅可在表層之上感受到其為創(chuàng)作畫(huà)下的句號(hào)。馬樹(shù)青的繪畫(huà)行為模糊了二維繪畫(huà)與三維雕塑之間的界限，顏料堆積而成的邊緣致使觀者從左至右或從右至左地打量，而不再僅是與繪畫(huà)作品保持面對(duì)面的狀態(tài)。而在另一組透明的作品之中，多彩的礦物色粉被薄薄地鋪在了手工紙上。粉紅、天藍(lán)、土黃…不同的顏色在相互疊加的時(shí)候產(chǎn)生出新的色彩與痕跡。在色彩與形狀的編織之下，為觀眾所看的是馬樹(shù)青繪畫(huà)時(shí)的心路歷程。
現(xiàn)場(chǎng)展出作品
現(xiàn)場(chǎng)展出作品
展覽將持續(xù)至6月19日。
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