作為西安美術(shù)館2013年當(dāng)代藝術(shù)展的重頭戲，此次展覽早在一年前便已經(jīng)約定，主要由學(xué)術(shù)主持劉淳牽頭，西安美術(shù)館館長(zhǎng)楊超親自擔(dān)綱策展人。不同于新加坡主推近兩年新作的個(gè)展，“碎片時(shí)代”帶有一定的回顧性質(zhì)，聚集了薛松自90年代至今的代表性作品，共計(jì)50多組，單件作品數(shù)量超過(guò)180件，亦包括薛松為這次展覽專(zhuān)門(mén)創(chuàng)作的巨幅作品。依據(jù)藝術(shù)家的創(chuàng)作題材，展覽被分成對(duì)話(huà)、山水、符號(hào)、動(dòng)物、人物人文、書(shū)法以及早期作品七個(gè)部分，頗為全面地梳理了薛松在創(chuàng)作上的實(shí)踐。
談及與薛松的相識(shí)，劉淳表示90年代自己為編著《中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)》一書(shū)去上海拜訪(fǎng)藝術(shù)家工作室時(shí)，第一站便是薛松工作室。在劉淳看來(lái)，薛松創(chuàng)作的可貴之處在于其以不變應(yīng)萬(wàn)變的機(jī)智，多年來(lái)始終堅(jiān)持用火燒和火烤的創(chuàng)作方式，將印刷品、灰燼和經(jīng)歷火燒的碎片在畫(huà)布上進(jìn)行拼貼，對(duì)經(jīng)典圖像以及流行符號(hào)進(jìn)行拆解和重組。碎片化的創(chuàng)作方式、碎片化的記憶、碎片化的圖像頗為傳神地展現(xiàn)了薛松對(duì)這個(gè)信息爆炸的“碎片時(shí)代”看法。

而這種融合了傳統(tǒng)與當(dāng)代的創(chuàng)作實(shí)踐正是西安美術(shù)館所看中的地方?！把λ衫L畫(huà)的主題與西安文化的構(gòu)建有著相似之處，有一種傳統(tǒng)和當(dāng)代的碰撞。”館長(zhǎng)楊超認(rèn)為西安是一座傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)深厚的城市，西安人飯桌上也喜好聊文化，而在城市的發(fā)展過(guò)程中，當(dāng)代文化的融入和養(yǎng)成是不可避免的。
基于這種考慮，西安美術(shù)館作為一家地方性綜合美術(shù)館，自2011年推出“方力鈞——從符號(hào)到解析”個(gè)展之后，每年的這個(gè)檔期都會(huì)安排一場(chǎng)當(dāng)代藝術(shù)家的作品展，去年則是“竹馬——郭偉、郭晉作品展”。與展覽相伴而生的則是獨(dú)具特色的西安美術(shù)館當(dāng)代藝術(shù)趴，極為正式的開(kāi)幕酒會(huì)上，囊括了嘉賓簽名墻、大提琴演奏、美女主持擔(dān)綱的開(kāi)幕儀式、列席而坐的西式冷餐會(huì)等環(huán)節(jié)，而開(kāi)幕晚宴又是隨意且個(gè)性的露天燒烤啤酒宴。從全國(guó)各地甚至海外趕過(guò)來(lái)參與這場(chǎng)大趴的嘉賓則包括前兩次個(gè)展的主角方力鈞、郭偉；新加坡個(gè)展策展人徐鋼、保加利亞群展策展人程昕東、新加坡收藏家施學(xué)榮；合作畫(huà)廊老板勞倫斯、上海藝術(shù)家張恩利、丁乙；批評(píng)家皮道堅(jiān)、彭德、顧振清、孫振華、俞可、陳默等等。
此外，館長(zhǎng)楊超透露西安美術(shù)館在今年九月份時(shí)還將推動(dòng)一項(xiàng)“城市與文化夢(mèng)想——中國(guó)?西安國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)季”大型活動(dòng)，屆時(shí)西安地區(qū)所有美術(shù)館以及院校都將參與其中，具體策劃方案將于下月出臺(tái)。延續(xù)去年承辦“批評(píng)家年會(huì)”的熱情，西安美術(shù)館目前已經(jīng)與年會(huì)組委會(huì)談定合作，將此項(xiàng)活動(dòng)并為美術(shù)館每年的必備項(xiàng)目。