真正的“戀物癖”們走進(jìn)楊畫(huà)廊這個(gè)名為“戀物癖”的展覽恐怕會(huì)失望了！因?yàn)檫@里幾乎找不到一件物品能徹底滿足他們的心理欲望。藝術(shù)家詹翀所癡迷的是另一種戀物情結(jié)——人造物與人之間的關(guān)系，它可能是鞋與紙箱、筆和橡皮泥，也可能是刀與汽球……

相比去年4月份參加楊畫(huà)廊“盲區(qū)”群展時(shí)展出的《這不是演習(xí)》出現(xiàn)的大場(chǎng)景，80后藝術(shù)家詹翀3月16日在楊畫(huà)廊的首次個(gè)展“戀物癖”則將散開(kāi)的視角逐漸地聚攏起來(lái)。這樣的轉(zhuǎn)變?cè)醋运?011年畫(huà)的兩張“人造物”的小畫(huà)，試圖通過(guò)概念上的假想人造物來(lái)表明人造物在構(gòu)成我們的自身。他突然意識(shí)到?jīng)]必要再去虛構(gòu)一個(gè)東西，只要把現(xiàn)有概念加以組合就能自由表達(dá)想說(shuō)的話。這也是為什么他會(huì)從漫無(wú)邊際的概念回到像“邀請(qǐng)”、“無(wú)害的釋放”、“天生的一對(duì)”這些小概念上來(lái)。
這樣的表述似乎很抽象，但如果將視線轉(zhuǎn)移到作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)鞋、手套、橡皮泥等貫穿在所有的作品當(dāng)中，去掉了作為主體的人，只保留了行為的瞬間。但這些行為幾乎都不是真實(shí)的記錄，詹翀介紹說(shuō)所有的物品都是由自己選擇、到布置、再到場(chǎng)景化拍攝，最后用繪畫(huà)記錄下來(lái)。藝術(shù)家手法細(xì)膩，顏色鮮明，形象具體。絲毫沒(méi)有多余的筆墨，干凈利落地描繪出藝術(shù)家手邊的物體。就像幼兒手中的玩具，它既是孩子認(rèn)識(shí)自己的參照，也是認(rèn)識(shí)世界的依托。