亦安雙展同開幕 風(fēng)格迥異的19位藝術(shù)家參展
“水谷吉法個(gè)展” “勿以類聚群展”同期開幕
4月9日，繼去年水谷吉法于亦安畫廊的首個(gè)個(gè)展后，此次亦安畫廊的一層空間再次迎來了這位來自日本年輕藝術(shù)家的個(gè)展。剛進(jìn)入畫廊入口處，醒目的”鸚鵡“立刻吸引了觀者的目光，從展臺(tái)上的小紅標(biāo)即可明了它的銷售相當(dāng)可觀。更有現(xiàn)場(chǎng)買家付款后包裝好后，將其自行帶走的。同時(shí)在二層展出18位的”勿以類聚“群展，小而精的作品同樣深得人心。首次以藝術(shù)家寬云身份亮相的張鳴放，其三件木板丙烯作品也格外受到圈內(nèi)好友的捧場(chǎng)。
亦安畫廊入口處
川上和歌子的“鸚鵡“格外受歡迎
“水谷吉法個(gè)展”現(xiàn)場(chǎng)
“水谷吉法個(gè)展”現(xiàn)場(chǎng)
“水谷吉法個(gè)展現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
”勿以類聚“群展共聚集了藝術(shù)家：黨震、譚軍、尹朝陽、大野智史、寬云、塔可、英吉、許炯、唐曉宇、劉琦、李濤、田田、王一韋、謝愛、川上和歌子、羅荃木、唐曉宇、朱嵐、荒木經(jīng)惟。從以上參展藝術(shù)家的名單來看，即可明白主題”勿以類聚“所訴說的，每位藝術(shù)家的作品都是完全獨(dú)立及極具個(gè)人特質(zhì)的。在這里我們可以看到與人同大的長(zhǎng)尾鸚鵡；以及以描繪原始森林樣貌的作品，喚起了由野外壓力所激發(fā)的鮮明且固有的人性的大野智史；以性、情色、生存為創(chuàng)作主題的荒木經(jīng)惟，他所拍攝的“花”系列的靜物攝影，雖未圍繞著令他“惡名纏身”的性愛以及捆綁主題，但作品仍彌漫著情色的氣息；同時(shí)你也可以看到黨震極具中國(guó)人文氣息的水墨作品。
黨震 《風(fēng)景》 800×500cm 紙本設(shè)色 2016
王一韋 帶來的三組油畫作品及雕塑作品
王一韋 《棕櫚樹》 50x50cm 布面油畫 2016
畢業(yè)天津美術(shù)學(xué)院的王一韋，首次給人一種驚艷的畫風(fēng)，你很難想象這是出自一位80后藝術(shù)家之手。無論構(gòu)圖、內(nèi)容、氣氛，都充滿源源不絕的創(chuàng)造力與生命力，王一韋追尋的不是緩和、舒適和喜悅，要的是挑釁、激動(dòng)和沖擊。這股強(qiáng)烈，并非特殊的扭曲或黑暗，也非年青人的多愁善感。
李濤 三件紙本水墨作品
李濤在這批作品中，色彩的對(duì)比—特別是在黑色和金色、銀色的土地、紅色的植物、粉色的海洋與天空— 以及扁平化的形式、大比例的色塊、使畫面更單純卻又更具強(qiáng)烈沖突，而這些令人意想不到卻又如此生動(dòng)的色彩，更是藝術(shù)家以想象力掙脫包袱，不只是模仿、描寫自然的力量。
李濤 《銀夜》 45×30cm 紙本水墨 2015
大野智史 《蜜月熱?！? 145.5x291cm 布面油畫、噴繪 2015
荒木經(jīng)惟 《愛之花》 42×53cm 銀鹽打印
展覽現(xiàn)場(chǎng)
尹朝陽 《肖像》 122×59cm 木板油畫 2016
寬云首次亮相其作品《樹》系列
引用寬云自述：
藝術(shù)是一個(gè)謊言，為了戰(zhàn)勝現(xiàn)實(shí)的謊言而創(chuàng)造的更大的謊言。
為了圓這個(gè)謊言，你必須付出。
繪畫最古老，最長(zhǎng)久，手法也更加豐富。盡管如此，卻總是有人前赴后繼，躍躍欲試，企圖尋找新的方法，自己的方法，以為找到了藝術(shù)的規(guī)律。
事實(shí)上，藝術(shù)和現(xiàn)實(shí)一樣，從來就沒有規(guī)律，只有自圓其說，甚至，不擇手段的欺騙
樹，是人與人之間最曖昧，最冷酷，最糾結(jié)，卻又是最頑強(qiáng)的象征……
樹，千姿百態(tài)，一年四季，以不同的方式呈現(xiàn)，如同人類之間的分分合合。距離產(chǎn)生了某種牽掛，某種狂想，也許，產(chǎn)生了某種美。而在我眼里，只有寒冬里的枯樹，枯枝才是樹的本質(zhì)。
世上沒有一樣?xùn)|西會(huì)永垂不朽，包括人類歷史，藝術(shù)同樣也不會(huì)永存。但是，盡管如此，我們還是一如既往地工作著，幻想著，創(chuàng)造著，我們以自己的方式，甚至自欺欺人的方式，為了在有限的生命里找到自己的答案。
一棵樹的答案.......
寬云 《樹》 40×55cm 木板丙烯 2016
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（可享會(huì)員福利）