與偏鋒往常的展覽不同，只有五件作品的展覽僅占據(jù)了偏鋒一樓的空間，但每件作品都是以綜合的裝置形態(tài)呈現(xiàn)，所以并不顯得單調(diào)。邁入展廳，肅穆的宗教氛圍中夾雜著死亡美學(xué)氣息。吳笛說(shuō)近一年的時(shí)間里，她看了許多關(guān)于黑暗美學(xué)方面的書，其中一位名叫John Peter的攝影師所說(shuō)的“要把看不到的讓大家看見(jiàn)”對(duì)她的影響頗深。因此在她試圖在作品《寶貝，不哭》中揭開(kāi)看不見(jiàn)的一面：背上稚氣未脫的少女失去了雙臂，透露出茫然的眼神。另一件繪畫與雕塑組合的作品《媽媽的奶》，畫中“媽媽”取自老克納拉赫的經(jīng)典裸女形象，右邊滴出乳汁的乳房與左邊畫上了卡通眼睛的乳房，畫作前擺放著一尊狗頭與胖乎乎的嬰兒軀體結(jié)合的石膏像，黑色的底座上用金色寫著“hi mama”，在莊重的宗教氛圍中，卻蘊(yùn)含了一種近于“黑色幽默”的戲謔心態(tài)。裝置作品《接班人》是一座看似平衡，實(shí)則永遠(yuǎn)無(wú)法實(shí)現(xiàn)平衡的蹺蹺板，吳笛以此表達(dá)男女權(quán)利的不平等。
策展人方志凌表示，70后藝術(shù)家在此時(shí)都面臨著轉(zhuǎn)型的問(wèn)題，而吳笛此次的展覽內(nèi)在表達(dá)進(jìn)一步在深化，也更趨于成熟，實(shí)現(xiàn)了形式的變化和作品深度的完美結(jié)合。