樹(shù)影綽約的背后 王岱山個(gè)展“幽寂之地”亮相橋舍
藝術(shù)家王岱山（左）
6月6日，王岱山個(gè)展“幽寂之地”在北京798藝術(shù)區(qū)的橋舍畫廊開(kāi)幕。本次展覽由段君策劃，呈現(xiàn)了王岱山近兩年創(chuàng)作的23幅油畫作品。關(guān)于前后畫作之間的對(duì)比，王岱山說(shuō)，場(chǎng)景發(fā)生了微妙的變化：視線逐漸從角落轉(zhuǎn)出，掃過(guò)枕邊的讀物、桌上的花草，到達(dá)空曠的戶外，接受光的洗禮。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
?展覽現(xiàn)場(chǎng)
斑駁的光點(diǎn)，或源自樹(shù)葉過(guò)濾的天光、或來(lái)自樹(shù)林遮擋的車燈，使得畫中的柵欄，若影若現(xiàn)。受墨綠色森林環(huán)繞，寂靜的公園透露出絲絲危險(xiǎn)的氣息。王岱山說(shuō)，當(dāng)下的作品發(fā)生了輕微的變化，但這并不是直接的，而是慢慢推進(jìn)的狀態(tài)。從2006年開(kāi)始，王岱山多描繪室內(nèi)的小景、日常的物件?，F(xiàn)在，段君表示，他描繪更多的是室外的場(chǎng)景，氛圍的營(yíng)造得到進(jìn)一步的升華。王岱山說(shuō)，公園這類日常所見(jiàn)的場(chǎng)景之所引起了他的注意，在于其中閃爍的微光、晃動(dòng)的人影，以及近處的路燈、小道，遠(yuǎn)處的公路、柵欄等豐富了他的創(chuàng)作，使最終呈現(xiàn)的景象不再“自然”，形成了獨(dú)有的視覺(jué)面貌。
《暮夜之一》
《暮夜之一》局部
此次展出的作品多是橫向展開(kāi)的長(zhǎng)條形構(gòu)圖，王岱山表示，這樣的構(gòu)圖方式可以體現(xiàn)出和之前不太一樣的感覺(jué)?！巴粋€(gè)視角中，能夠呈現(xiàn)更多的場(chǎng)景，其中敘事的氛圍更為強(qiáng)烈，如同一個(gè)片段。”雖然類似廣角鏡頭的表現(xiàn)方式，但他覺(jué)得，作品呈現(xiàn)的面貌更像是一個(gè)長(zhǎng)卷，“但又與中國(guó)傳統(tǒng)長(zhǎng)卷的透視方法不同。我盡可能回避廣角圖片的感覺(jué)，是一種長(zhǎng)構(gòu)圖的方式調(diào)整，這還是從繪畫本身出發(fā)的?！?/div>
《暮夜之四》
《暮夜之四》局部
畫中的人物越來(lái)越小，有時(shí)僅有寥寥數(shù)筆。他們逐漸讓位于室外的風(fēng)景，作為一種點(diǎn)綴，存在其中?！叭宋锏某霈F(xiàn)更多是根據(jù)畫面需要做出的選擇，包括出現(xiàn)人物的位置，人物的狀態(tài)，每幅繪畫中都不相同。其實(shí)，我一直回避畫面中的人與某個(gè)具體的人保持聯(lián)系，大多都是模糊的圖像，或者是背影，出現(xiàn)在畫面中的只是一個(gè)人，而不是誰(shuí)。這樣，畫面可以更敞開(kāi)，每個(gè)人在繪畫中會(huì)找到自己的感受，而不會(huì)受到具體形象的限制?！?/div>
為將畫面的氛圍帶入現(xiàn)實(shí)之中，展廳的光線較暗，與畫面的明度一致。置于入口處的小幅繪畫，筆觸輕松、較為明快。而寬闊的主展廳內(nèi)，昏暗的燈光降低了現(xiàn)實(shí)空間的存在感，畫中神秘、幽寂的氛圍逐漸滲出。在展廳盡頭，更為暗黑的區(qū)域內(nèi)，除了燈光照耀的作品，一切都被黑暗吞噬。此時(shí)，作品暗處的細(xì)節(jié)因強(qiáng)烈的反差而得到彰顯。除了近期創(chuàng)作的新作，展覽現(xiàn)場(chǎng)也展示了一些藝術(shù)家早期的作品，段君表示，希望讓觀眾，看到王岱山創(chuàng)作上的微妙轉(zhuǎn)變。
據(jù)悉，此次展覽將展至2015年7月6日。
《浮光之九》
《浮光之九》
《公園之三》
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
《靜物》
展覽現(xiàn)場(chǎng)
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