7月5日，偏鋒新藝術(shù)空間年度展覽項(xiàng)目“心手相應(yīng)——中國抽象藝術(shù)第六回展”如約而至。作為偏鋒新藝術(shù)空間的品牌群展之一的“抽象展”，今年已走到了第六屆。除了梁銓、王川、譚平幾位重量級(jí)藝術(shù)家外，每屆參展藝術(shù)家名單在持續(xù)更新中，雖不見得每位參展藝術(shù)家都聲明顯赫，但畫廊在對(duì)這一展覽質(zhì)量的把控上一直發(fā)揮穩(wěn)定，而這一屆的水準(zhǔn)更是穩(wěn)中有升。

 

在對(duì)“抽象展”的經(jīng)營(yíng)上，偏鋒近年一直在朝著拓展“抽象”概念的方向努力，這屆也同樣不例外。展覽集合了梁銓、王川、譚平、蕭昱、馬樹青、康海濤、黃佳、蘇上舟、李濤、何勇君、核桃室+武權(quán)等13位藝術(shù)家的作品。每位藝術(shù)家都在不同的方面實(shí)現(xiàn)了視覺的不同質(zhì)感，對(duì)材料肌理的感覺、對(duì)形式語言的表達(dá)，甚至對(duì)空間結(jié)構(gòu)的改造都體現(xiàn)出了藝術(shù)家獨(dú)特的創(chuàng)作性。比如一直致力于挑戰(zhàn)藝術(shù)規(guī)則的蕭昱，這次在畫廊展廳的中央豎起了一根抽象的“頂梁柱”——水泥表面的苯板柱，試圖引發(fā)人們對(duì)日常生活形成的權(quán)威的堅(jiān)固概念的不信任感，使辨?zhèn)魏蛻岩沙蔀轳S象之棒。一向以具象繪畫見長(zhǎng)的康海濤這次也玩起了抽象，在紙上無意識(shí)畫下粗細(xì)不一的線條構(gòu)成了一幅幅耐人尋味的圖像，熟悉他的人或許能從中捕捉到幾絲“夜色”的氣息。二樓展廳一件名為《江山（三）》的作品頗為引人注目，來自福建的藝術(shù)家蘇上舟用層層疊壘的紙張形成平面化的整體，通過撕過的紙的邊緣以及墨色的暈染，使紙的物質(zhì)性轉(zhuǎn)化成形式語言。這些抽象作品雖然沒有可辨識(shí)性的形象，但卻直接強(qiáng)化了視覺感受，而對(duì)視覺感觀層次的探索依舊存在巨大的空間。