宋永興個(gè)展亮相艾米李，暗色中的隱藏?cái)⑹?/h2>

作者：張朝貝 2017年4月2日 資訊 ?展覽

分享到：

春日來到草場(chǎng)地藝術(shù)區(qū)，艾米李畫廊庭院中的幾株杏樹已經(jīng)悄然綻放。4月2日下午，由馮博一策展的宋永興個(gè)展“暗色”如期開幕。

“暗色”展覽現(xiàn)場(chǎng)

1976年出生的年輕藝術(shù)家宋永興，早期油畫創(chuàng)作主要是通過對(duì)電影劇照和新聞事件的圖像進(jìn)行“二手”臨摹而開始的。正如馮博一在策展文章中所提到的觀點(diǎn)，70后藝術(shù)家所面臨的視覺經(jīng)驗(yàn)，相較于上一代發(fā)生了極大的豐富與變化。無論是電視影音，還是網(wǎng)絡(luò)圖像，這種他者的、二手的圖像碎片變得更容易獲得。也正是在這種背景之下，他者的經(jīng)驗(yàn)與個(gè)人的表達(dá)互相結(jié)合，逐漸形成了一代人的創(chuàng)作樣貌。

“暗色”展覽現(xiàn)場(chǎng)

“暗色”展覽現(xiàn)場(chǎng)

2000年從四川美術(shù)學(xué)院畢業(yè)之后，宋永興在行為藝術(shù)中探索了幾年，而后又回到了平面繪畫。宋永興繪畫的主題總是取材自日常的普通景象。他并不著筆于宏大敘事，而是截取其中的某一個(gè)細(xì)節(jié)——甚至是細(xì)節(jié)的細(xì)節(jié)——比如《現(xiàn)在，沒有風(fēng)景》中緊閉不開的窗簾與若隱若現(xiàn)的窗外之光；比如《痛的敘事》中皮膚上觸目驚心的“我愛你”三個(gè)大字……在這些保留了大量細(xì)枝末節(jié)的作品中，作品名與畫面之間存在著一種巧妙的呼應(yīng)，似乎隱藏著一個(gè)龐大的敘事脈絡(luò)。

《現(xiàn)在，沒有風(fēng)景》 120×90cm 布面油畫 2013

《痛的敘事》 150×200cm 布面油畫 2015

這一特點(diǎn)也延續(xù)到了宋永興后來所創(chuàng)作的政治畫系列之中：名為《紅椅子》的作品中，畫面主體卻是握手與鼓掌的畫面，這些都是誰(shuí)的手呢？而《夏天不熱》中行色匆匆的軍人又將走向歷史的何處？藝術(shù)家沒有點(diǎn)破這些作品背后的隱藏?cái)⑹?，反而使畫面更具張力與反諷意味。

《紅椅子》 145×200cm 布面油畫 2012

《夏天不熱》 150x200cm 布面油畫 2016

在最新的物系列中，跟以往強(qiáng)調(diào)主觀情緒的作品不同，《漸變不壞》畫的是宋永興工作室包裝畫作的廢紙，《五樓》中的電梯，是人們天天面對(duì)的、可以觸摸到的生活，《還是不在》的畫面只剩下冷靜的反光。從大學(xué)畢業(yè)后對(duì)行為藝術(shù)的探索，到后來回歸油畫，再到對(duì)圖像與繪畫語(yǔ)言的探索，宋永興似乎已逐漸從那束憂郁的暗光中走出了一條明朗的路。

《漸變不壞》 160x300cm 布面油畫 2016

《還是不在》 150x160cm 布面油畫 2015

展覽將持續(xù)至4月20日。