“退火”重啟 在有限的溫度下 孫遜、劉建華帶來玻璃的無限可能性
“退火”是玻璃制造中的一道工序，意在消除玻璃的硬力。上海玻璃博物館的“退火”項目迎來了第五個年頭，今年受邀的藝術(shù)家分別為劉建華和孫遜。
藝術(shù)家劉建華、上海玻璃博物館館長張琳、“退火”項目藝術(shù)總監(jiān)李力、藝術(shù)家孫遜
當(dāng)代藝術(shù)空間一樓展出的是孫遜的個展“塞上”，此次展覽分上下兩集。目前正在展出的上集中罕見玻璃的元素，而是系列手稿、繪畫和動畫影像，以及孫遜對于2020年即將于商業(yè)電影院線放映的大動畫創(chuàng)作計劃。與項目主題相關(guān)的大型玻璃裝置新作將于明年三月開幕的“下集”中展示。孫遜在介紹滿地的小物件收藏時也解釋到，“這些物品都會出現(xiàn)在電影中，而下集中用玻璃完成的大量作品的元素會成為電影中的一部分，也都是及其重要的元素。”
孫遜動畫電影手稿
孫遜為電影收集的小物件
從未涉及過玻璃創(chuàng)作的孫遜參與此次項目即是挑戰(zhàn)，同時也觸發(fā)了不少靈感。即將于2020年公映的動畫長片暫時命名為《萬國輿圖》，走進(jìn)商業(yè)院線也是當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作與更廣闊受眾群體的一次嘗試。
劉建華作品《碑》
作品《碑》細(xì)節(jié)
二樓展出的是劉建華的個展“物鏡”。玻璃的物性與劉建華本身常用的創(chuàng)作媒介陶瓷頗有相似性，并且他也曾于2000年就嘗試過玻璃的創(chuàng)作。此次“退火”的項目則是劉建華首次大規(guī)模地使用玻璃創(chuàng)作。
在此次創(chuàng)作中，劉建華打破了觀眾對于玻璃材料的既定認(rèn)知。在他的手中，玻璃不再是透明的、或者光滑的，營造出了一種“不在場感”。作品《碑》以巨大的體量和濃重的顏色帶來了如同名字一樣的肅穆與壓迫，觀眾上手觸摸后也依然懷疑其玻璃的材質(zhì)。表面上溫潤的凹凸質(zhì)感摸起來更像是蠟，對此劉建華頗為得意。
劉建華作品《黑色形體》
而進(jìn)入另一個展廳需要穿上特制的厚底膠質(zhì)鞋，伴隨著刺耳的聲音，踩過2.5噸重的碎玻璃，欣賞水泥墻上黑色玻璃作品《黑色形體》與以外墻為依托的《呼吸的風(fēng)景》。當(dāng)我向劉建華確認(rèn)這兩件作品的材質(zhì)是玻璃而不是亞克力的時候，得到了肯定的答復(fù)和再一次得意的笑容。兩件作品均為黑色，與《碑》不同的是他們被劉建華賦予了光滑感，僅僅剝離了透明感。劉建華總結(jié)到，”玻璃的溫度是有限的，可能性是無限的?！?/div>
劉建華作品《呼吸的風(fēng)景》
《呼吸的風(fēng)景》有實(shí)有虛，畫框框住了實(shí)體的水泥墻，也框住了窗外的風(fēng)景。四時之景不同而樂亦無窮也。
滿地的玻璃碎片來自工廠的廢舊玻璃
據(jù)悉，此次展覽將展至2019年5月31日。
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