蘊(yùn)藏抽象中的真實(shí)之光 朱嵐個(gè)展“恒?！痹诔僧?dāng)代藝術(shù)中心開幕
藝術(shù)家 朱嵐
3月4日，藝術(shù)家朱嵐的個(gè)人展覽“恒?！痹诔僧?dāng)代藝術(shù)中心開幕，參展作品均為朱嵐近年新作。
朱嵐在成當(dāng)代藝術(shù)中心個(gè)展“恒?！闭褂[現(xiàn)場(chǎng)
朱嵐的抽象創(chuàng)作帶西方藝術(shù)思考痕跡，主觀的表現(xiàn)和客觀的理性都在她的作品中，得以融合。以酒神精神為出發(fā)點(diǎn)，朱嵐的作品是對(duì)生命的肯定和辯護(hù)。她試圖激活狂歡精神以達(dá)到對(duì)絕對(duì)理性的消解而贏獲個(gè)體自由，用具體感性來克服抽象理性，恢復(fù)生命的豐富意義，在陶醉和狂歡中建構(gòu)。而以日神精神為出發(fā)點(diǎn)，她的作品又偏重于線條和精神混亂之中的秩序，在看似無序的表象之下，隱藏著代表宇宙法則的秩序。
朱嵐采取了書法熟能生巧的創(chuàng)作方式，使克制和自由二者同時(shí)出現(xiàn)在她的作品中
朱嵐說：“最初讓我走進(jìn)抽象的是我發(fā)現(xiàn)蘊(yùn)藏其中的真實(shí)之光，猶如初踏世界的第一次觸摸，同時(shí)我對(duì)以前所學(xué)產(chǎn)生了質(zhì)疑，意識(shí)到我需要花一些時(shí)間去修正曾為之沾沾自喜的熟練感、習(xí)慣性、認(rèn)知標(biāo)準(zhǔn)。隨著時(shí)間的推移那種對(duì)于純粹的向往并無消減，既不刻意也不強(qiáng)求，它需要在時(shí)間里慢慢成就。我盡可能地讓自己保持一個(gè)自由的狀態(tài)，嘗試剔除所有多余的雜質(zhì)，甚至忘記以往的經(jīng)驗(yàn)、習(xí)慣性的流暢，我所面臨的是穿越自己。在這條路上我覺得才剛剛開始。”
《杲》 34X45cm 水墨 2015
《曰》 34X45cm 水墨 2015
但不得不說，朱嵐藝術(shù)表達(dá)的方式更是個(gè)人化的，既非西方也不是完全的東方性表達(dá)，它介于二者之間，在融合之中形成跨文化之間的抽象性對(duì)話。字畫同源，朱嵐的藝術(shù)靈感很多的來自孩童時(shí)代漢語讀寫過程的熏陶。河圖洛書，中國(guó)藝術(shù)從創(chuàng)生初期便完成了書畫同源，漢字也因?yàn)榫哂谐橄笮院驼芾硇?，變成了藝術(shù)表達(dá)的途徑。語言與文字是邏輯的表達(dá)，朱嵐從藝術(shù)角度入手，在色塊與線條的變幻中呈現(xiàn)出新的抽象性語言。
《風(fēng)》180x190cm 水墨 2016
《骨密度》138X207cm 水墨 2016
博物館國(guó)際理事會(huì)LEO ROSSHANDLER認(rèn)為：?“朱嵐曾在北京和京都藝術(shù)大學(xué)接受東西方藝術(shù)教育，但她的藝術(shù)靈感更多的來自孩童時(shí)代漢語讀寫過程的熏陶。她采取了書法熟能生巧的創(chuàng)作方式，使克制和自由二者同時(shí)出現(xiàn)在她的作品中，流露出一種遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過作品本身的非客觀的深度，熔鑄著強(qiáng)烈的想象和感覺，并從情感和沉思的混合中表達(dá)出意義來?！?/div>
《刻入的記憶》 243x374cm 紙本水墨 2016
《時(shí)光》194X388cm 水墨2016
展覽將持續(xù)到2017年3月31日。
成當(dāng)代藝術(shù)中心的朱嵐個(gè)展現(xiàn)場(chǎng)
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