UCCA的“例外狀態(tài)”，一場(chǎng)全球視野下的“中國(guó)問(wèn)題”
3月18日下午，處于“例外狀態(tài)”中的UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心帶來(lái)一場(chǎng)“例外狀態(tài)”的群展，這是繼2009年“中堅(jiān)：新世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)的八個(gè)關(guān)鍵形象”、2013年“ON丨OFF: 中國(guó)年輕藝術(shù)家的觀念與實(shí)踐”之后，每4年舉辦一次的大型群展，展出了23為國(guó)內(nèi)外年輕藝術(shù)家的作品。
自2016年傳出尤倫斯易主消息之后，這間位于798的美術(shù)館始終備受藝術(shù)界的關(guān)注。作為2017年唯一公布的展覽，“例外狀態(tài)”的展期長(zhǎng)達(dá)近4個(gè)月，由田霏宇與其他四位青年策展人郭希、楊紫、李佳桓、王文菲共同策劃。每位藝術(shù)家的作品均處于獨(dú)立的空間之中，在相互區(qū)隔的同時(shí)，彼此之間又形成某種呼應(yīng)關(guān)系與清晰的節(jié)奏，從而以“星叢”的模式建構(gòu)具有整體性的“例外狀態(tài)”。
麥克斯·霍珀·施奈德 《意外標(biāo)本間》
沈莘 《夜鶯的挑釁》
吳曾作品
展覽標(biāo)題“例外狀態(tài)”源于卡爾·施米特，在吉奧喬·阿甘本的論述中得到延伸，指涉一種政治境況。而在當(dāng)下，“例外狀態(tài)”與“常態(tài)”之間構(gòu)成了一種辯證關(guān)系。UCCA館長(zhǎng)田霏宇在開(kāi)幕前的發(fā)布會(huì)上表示：“面對(duì)當(dāng)下的地緣政治、民粹主義浪潮，我們希望可以從把身處的現(xiàn)實(shí)作為出發(fā)點(diǎn)，在藝術(shù)中找到某種治療的方式。放出藝術(shù)家們對(duì)這些問(wèn)題的思考，而為大家提供更多的理解空間?！?/div>
朱昶全 《過(guò)去直奔而來(lái)》
姚清妹 《光譜：夜之皇室芭蕾 II》
朱昶全的創(chuàng)作綜合了生活中的多視角敘事，以釋放觀者自身積累的經(jīng)驗(yàn)，令他們?cè)谏鐣?huì)機(jī)器的運(yùn)作之中更加敏感和自覺(jué)。在新作中，朱昶全琢磨著兩位曾在歷史長(zhǎng)河中想象中國(guó)的人物——馬可·波羅和鄧小平——的心緒，將其視覺(jué)化為陳列著眾多具有象征意味的物件的燈箱照片。
姚清妹的藝術(shù)實(shí)踐常圍繞政治話題而展開(kāi)，以行為表演、影像、攝影、寫作等方式呈現(xiàn)?！豆庾V：夜之皇室芭蕾 II》將宮廷芭蕾舞姿勢(shì)與智能手機(jī)的拍攝姿勢(shì)進(jìn)行融合，讓不同媒介中的影像與歷史圖像形成多重互文關(guān)系。
李競(jìng)雄 《無(wú)題（繪畫）》
馬海蛟 《家庭分裂主義》
李競(jìng)雄的創(chuàng)作媒介涵蓋了繪畫、裝置、文本、圖像等多種形式。此次作品創(chuàng)作靈感源于1980年代發(fā)生的甘肅省“白銀”連環(huán)殺人案，藝術(shù)家賦予暴力感以璀璨和明亮的觀感特征，又似乎在朦朧地指涉大眾媒體普遍渲染和傳播的殘酷情緒。
馬海蛟長(zhǎng)期關(guān)注生活中的“日常性”部分，擅長(zhǎng)融合紀(jì)實(shí)性的影像與虛構(gòu)文本，從人物與場(chǎng)景中捕捉詩(shī)意的瞬間，從而形成獨(dú)特的風(fēng)格化影像語(yǔ)言。三頻影像《家庭分裂主義》源于他偶然收集到的一封家庭信件，他試圖再現(xiàn)信件所指涉的家庭狀態(tài)，以“偽紀(jì)錄”的方式塑造3個(gè)截然不同的人物形象。
苗穎 《親特網(wǎng)+》
梁半 《一個(gè)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)大海的詩(shī)人 寫了一篇關(guān)于大海的小說(shuō)》
受“世界互聯(lián)網(wǎng)大會(huì)”所提出的概念“互聯(lián)網(wǎng)+”啟發(fā)，苗穎制作出一份捏造的山寨意識(shí)形態(tài)品牌——“親特網(wǎng)+”，探討新媒體營(yíng)銷與政治營(yíng)銷之間的共謀關(guān)系。梁半邀請(qǐng)居住在歐洲的朋友于希臘、意大利、西班牙及巴爾干半島等處的海灘錄制多段海浪的聲音，這些海灘均為2015年以來(lái)的歐洲難民危機(jī)中人們所登陸的海岸。
索菲亞·阿爾-瑪麗亞 《黑色星期五》
謝藍(lán)天 《大都會(huì)酒店1-15號(hào)》
展覽還邀請(qǐng)了部分國(guó)外藝術(shù)家，卡塔爾籍—美籍當(dāng)代藝術(shù)家索菲亞·阿爾—瑪麗亞（Sophia Al-Maria），在其新影像作品《黑色星期五》中，通過(guò)聚焦于海灣地區(qū)人們對(duì)購(gòu)物中心的狂熱而探討上述議題，將隨處可見(jiàn)的購(gòu)物中心比作資本主義的世俗廟宇。來(lái)自迪拜的藝術(shù)家謝藍(lán)天（Lantian Xie）紙上彩色繪畫作品系列《大都會(huì)酒店1-15號(hào)》再現(xiàn)了分布于全球各地，而俱以“大都會(huì)”為名的酒店素描。這些臨摹而得的鉛筆畫反映了“大都會(huì)”這一符號(hào)在全球范圍以酒店為形式的蔓延，由此彰顯出現(xiàn)代性與全球化的發(fā)展。
“例外館”現(xiàn)場(chǎng)
“例外館”現(xiàn)場(chǎng)
展覽之外，UCCA甬道的空間被改造為一個(gè)名為“例外館”的公共空間，創(chuàng)造一個(gè)常設(shè)的“閱讀室”，陳列不同領(lǐng)域的讀者所推薦的書目，形成閱讀與交流的場(chǎng)域；在近四個(gè)月的展期內(nèi)，以藝術(shù)、科技、政經(jīng)、演出、文學(xué)、生活等主題為基本模塊，邀請(qǐng)不同領(lǐng)域的藝術(shù)家、學(xué)者、專家等人士針對(duì)這些主題持續(xù)地策劃一系列活動(dòng)與事件，引導(dǎo)觀眾更為清晰地理解“例外狀態(tài)”的主題，并參與到展覽與相關(guān)活動(dòng)中。
麻劍鋒 《X》
張如怡 《裝修：地點(diǎn)》
王光旭 《無(wú)題》
王光旭 《隱力》
廖斐 《無(wú)限接近平坦》《一件地球雕塑》
展覽將持續(xù)至7月9日。
微信號(hào)：hiartmimi
（可享會(huì)員福利）