須臾之間 重視希帕畫(huà)廊里五位藝術(shù)家的消解敘事
3月24日，希帕畫(huà)廊帶來(lái) 沈凌昊、劉博大、朱晨、付帥、左月五位藝術(shù)家的作品群展“須臾之間”，從各自創(chuàng)作角度出發(fā)，五位藝術(shù)家借助情懷、歷史、態(tài)度、強(qiáng)大、微弱、微小、感性等詞匯呈現(xiàn)屬于自己的表達(dá)方式。作為藝術(shù)家自身創(chuàng)作的素材，五位藝術(shù)家或借助影像，或借助繪畫(huà)，提供了一種消解敘事式的表述。
希帕畫(huà)廊開(kāi)幕群展“須臾之間”
現(xiàn)場(chǎng)觀眾觀看作品
在沈凌昊的《剩余物》系列作品中，抽象性的圖像源于藝術(shù)家在掃描過(guò)去拍攝作品底片時(shí)所發(fā)現(xiàn)的一些沖印失誤及無(wú)法歸類(lèi)的圖像，這些圖像因?yàn)闊o(wú)法明辨而成為藝術(shù)家無(wú)法追溯的記憶，但卻真實(shí)存在于創(chuàng)作過(guò)程中而被留存，沈凌昊將其定義為時(shí)間的“剩余物”。與此同時(shí)，沈凌昊亦在《心中的景致-歷史的劇場(chǎng)》中呈現(xiàn)了拍攝于2010年和2011年的江南造船廠和蔣經(jīng)國(guó)舊居的建筑內(nèi)景，黑匣加幕布遮擋的表現(xiàn)形式讓觀者以封閉私密的觀看方式體悟那些被遺忘的時(shí)光，并再次位置祭奠和緬懷。
沈凌昊 《剩余物--圖像04》藝術(shù)微噴 28x38cm,10ed 2013
沈凌昊 《心中的景致-歷史的劇場(chǎng)》混合媒介裝置 60x77×40cm,6ed 2015
別樣的觀看方式
同樣以影像方式呈現(xiàn)作品的劉博大則以消解敘事的方式敘述其作品之間的關(guān)系及意義，“當(dāng)你將它作為敘述的文體進(jìn)行分析時(shí)，不同的矛盾便組合在了一起，目的不是為了展示事實(shí)，恰恰相反是為了隱蔽事實(shí)，通過(guò)邀請(qǐng)觀者參加一個(gè)視覺(jué)游戲，或是生活經(jīng)歷、或是想象思考等，以達(dá)到抹除關(guān)系的目的”。當(dāng)作品中展現(xiàn)出格格不入的形象交織時(shí)，劉博大則在影像作品中融入了他所謂的“至清無(wú)魚(yú)和一種不挑食的波普態(tài)度”，劉博大介紹道：“故宮已然可稱(chēng)為當(dāng)代的網(wǎng)紅景觀，霓虹燈組成的牌樓的則是藝術(shù)形式的外化表現(xiàn)，在都市生產(chǎn)的概念下，任何東西都可以是一種產(chǎn)品，甚至是故宮，它也是一種大家都在消費(fèi)的旅游產(chǎn)品”。人和城市空間中的各種利害因素?zé)o法回避，劉博大通過(guò)創(chuàng)作對(duì)氛圍、秩序加以了喻說(shuō)和想象。
劉博大 《尋找虹霓》155×115cm，6ed 收藏級(jí)硫化鋇相紙裱鋁單板 2016
劉博大 《虹霓》105×70cm，6ed 收藏級(jí)硫化鋇相紙裱鋁單板 2016
藝術(shù)家劉博大現(xiàn)場(chǎng)闡釋作品《?彼岸》這套作品源于幾年前他在手機(jī)里修改過(guò)往的旅行照片
劉博大 “一切都好”系列 78×52cm×4 數(shù)碼微噴 2016
朱晨致力于探討物象與法相世界的關(guān)系，在他的繪畫(huà)作品中，無(wú)處不體現(xiàn)著存在之遮蔽以及困擾式的貶格。在他看來(lái)，現(xiàn)在人離自然很遠(yuǎn)，非常凈，非常完美，如同包裹在一層薄薄的透明膜中，朱晨由此進(jìn)一步提出思考：如果隔著膜的所見(jiàn)是真實(shí)，那么膜后面的世界又是什么？
朱晨 “隱秩序” 系列 布面油畫(huà) 100x100cm 2016
付帥則在繪畫(huà)作品中創(chuàng)造了一套神秘而精致的制作流程，用顏料和墨汁分期在紙上涂抹以模仿工業(yè)金屬的效果，強(qiáng)烈的立體感讓作品產(chǎn)生矛盾的視錯(cuò)覺(jué)，“作品的看似是折疊或彎曲，實(shí)際是平面的呈現(xiàn)，而其中的真實(shí)投影和真實(shí)鐵部件，讓作品在真真假假中發(fā)生關(guān)系”，想象和邏輯在付帥的作品中不再真實(shí)，但卻依然保留著物質(zhì)和記憶相連接的片段。而對(duì)于作品中呈現(xiàn)時(shí)間感的銹跡，付帥表示，肌理感能夠更加增強(qiáng)視覺(jué)矛盾的真實(shí)性，相較于用顏色鮮艷的平面，時(shí)間痕跡更能體現(xiàn)物的質(zhì)感。
藝術(shù)家付帥現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)覽作品
付帥作品 平面的立體呈現(xiàn)
付帥《錯(cuò)位-開(kāi)關(guān)》 50×40cm×2 布面綜合材料 2015
不同于付帥的視覺(jué)“欺騙”，左月從對(duì)世界的真實(shí)豐富理解到克制升華的內(nèi)心流溢，從對(duì)繪畫(huà)和自身存在的探索到對(duì)時(shí)空的思辨，她更多的步入了形而上的考慮之中——對(duì)時(shí)空的排演、對(duì)歷史的編輯、對(duì)秩序的練習(xí)、對(duì)審美的思辨以及對(duì)儀式和力量的效仿與反抗……將日常所見(jiàn)轉(zhuǎn)化為邏輯的表達(dá)，將平淡的表達(dá)則轉(zhuǎn)化為感性的述說(shuō)。
左月 《水的果實(shí)》 39x39cm 紙上纖維勾線筆 ?2016
在這一群展中，看似個(gè)性不一的自我邏輯，卻一致呈現(xiàn)著藝術(shù)家共同由個(gè)體經(jīng)驗(yàn)生發(fā)態(tài)度、從宏觀微觀敘事中提取材料的藝術(shù)理念，無(wú)數(shù)個(gè)來(lái)源于自身的創(chuàng)作素材，在這里得以被我們重新審視。
希帕畫(huà)廊(CIPA GALLERY)于2014年正式入駐中國(guó)北京草場(chǎng)地藝術(shù)區(qū)紅一號(hào)院，由華人第一攝影收藏家靳宏偉先生所創(chuàng)辦。李琳作為cipa畫(huà)廊的負(fù)責(zé)人表示“以前給大家的印象只關(guān)注攝影及影像，今年是畫(huà)廊的第四年，我們將以一個(gè)個(gè)全新的面貌展現(xiàn)，我們致力于以多元化當(dāng)代藝術(shù)為主的藝術(shù)交流與國(guó)際推廣，并積極發(fā)掘、扶持和推動(dòng)有創(chuàng)造力的影像當(dāng)代藝術(shù)家。構(gòu)建了一個(gè)與世界攝影藝術(shù)交流的國(guó)際平臺(tái)。”
據(jù)悉，此展覽將展至4月24日。
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