1954年出生于南斯拉夫的比拉，在10歲時(shí)移居到法國(guó)。他創(chuàng)作漫畫的起點(diǎn)還得追溯到年幼時(shí)期，1971年時(shí)，比拉便開始為法國(guó)漫畫雜志《領(lǐng)航員Pilote》創(chuàng)作漫畫作品。但是單一的連載漫畫創(chuàng)作過(guò)程使他感到思想表達(dá)上的局限性，1989年，比拉進(jìn)入到電影創(chuàng)作中。
也正是漫畫、電影雙重身份的融合，比拉為當(dāng)代年輕漫畫家開辟了新式的創(chuàng)作道路與靈感——不拘泥于漫畫天馬行空的空幻表達(dá)，將政治、社會(huì)、戰(zhàn)爭(zhēng)等與人息息相關(guān)的思想內(nèi)容添加入畫面中——也正因如此，油畫形式下的漫畫更顯的有深度和獨(dú)創(chuàng)性。
本次于HDM畫廊的展覽共展示了比拉17幅作品，其中4幅較小的作品為藝術(shù)家本人珍藏，其余13幅將在法國(guó)艾德拍賣公司（Artcurial Briest-Poulain-F.Tajan）今年秋拍中形成“比拉漫畫專場(chǎng)”，而這次展覽也是該專場(chǎng)“紐約-北京-柏林-巴黎巡回預(yù)展”的第二站，9月9日之后，這批作品也將前往柏林。
這批作品的背景設(shè)定在了同一個(gè)環(huán)境下——國(guó)際象棋棋盤和棋子的角色。比拉對(duì)于其中的暴力和感情如此解釋：“在一個(gè)拳擊臺(tái)中間，兩位拳擊手進(jìn)行對(duì)壘。他們?nèi)雸?chǎng)之后并非直接對(duì)打，而是先進(jìn)行4分鐘的國(guó)際象棋比賽，如果他們沒有在棋局中決出勝負(fù)，那么接下來(lái)將進(jìn)行3分鐘的拳擊比賽，如果他們?cè)谌瓝舯荣愔形茨軗舻箤?duì)手，那么再繼續(xù)進(jìn)行4分鐘的國(guó)際象棋比賽。以此類推，直到一位拳擊手勝出?！倍髌分械膬?nèi)容也正是以國(guó)際象棋的漫畫刻畫來(lái)體現(xiàn)比拉的想法，最終構(gòu)成了他心中的“逆喻”。當(dāng)然，比拉擔(dān)心這一解釋仍然不能使中國(guó)觀眾理解，他還舉出了另一個(gè)離中國(guó)更近的例子：古時(shí)候，“紫禁城”被稱為“城”，但是卻只有皇帝可以出入，為什么，原因也正是“逆喻”。
既然是預(yù)展，自然艾德拍賣公司也關(guān)注到了中國(guó)市場(chǎng)——艾德拍賣公司漫畫部經(jīng)理Eric Leroy親自來(lái)到了中國(guó)，直接方便了有興趣者的咨詢和購(gòu)買。