“張慧2018” 圖像結(jié)構(gòu)的行為性思考
“張慧2018”現(xiàn)場(chǎng)
12月11日，張慧在長(zhǎng)征空間的第七次個(gè)展“張慧2018”開幕，呈現(xiàn)其近期對(duì)圖像視覺(jué)思維的持續(xù)性探索及思考，同時(shí)無(wú)指向意義的標(biāo)題也將作品的解讀自由充分交還給了觀眾。
藝術(shù)家張慧
《在海邊》、《安全手冊(cè)（陣風(fēng)）》
此次展出作品延續(xù)了張慧在第三次重大轉(zhuǎn)折之后的形象語(yǔ)言（從行為及裝置到多媒體及劇場(chǎng)，再轉(zhuǎn)換至繪畫），圖像占據(jù)創(chuàng)作的核心地位。他筆下的空姐、護(hù)士、工人等與記憶或日常生活相關(guān)的人物形象皆源自于藝術(shù)家過(guò)往視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)的拼湊，但這些身份的選擇并沒(méi)有特殊的意圖指向，他關(guān)注的焦點(diǎn)在于人體和人體自發(fā)的上下張力之間的相互關(guān)系。在他新系列的作品中人物的不同傾倒程度組成了一個(gè)連續(xù)的過(guò)程，將個(gè)體自身所處的場(chǎng)域抽象為質(zhì)樸的引力空間，如同直立的建筑一般同時(shí)充滿坍塌和支撐的力量；人體的局部片段被等大地重現(xiàn)在較小的畫幅中，與整體中的形象相似又不同。這種抽離語(yǔ)境的繪畫敘事圍繞著身體動(dòng)勢(shì)，形成了畫面中隱含的能量傳遞。
《無(wú)題（繪畫）》1-4
《猶在鏡中2》《猶在鏡中1》
《對(duì)勞動(dòng)的模仿 3》《對(duì)勞動(dòng)的模仿 1》《對(duì)勞動(dòng)的模仿 2》
張慧的圖像語(yǔ)言中，背景、面龐、客體趨于模糊，人物行動(dòng)的意圖總是隨著觀看的深入變得難以判斷。清潔工并非在清掃地面，而是手持棍子面對(duì)著一只貓；工人并非在測(cè)量場(chǎng)地，而是似乎在和微傾的墻面做對(duì)抗；空姐低頭的姿態(tài)卻落入了一張紙背后的空氣緩沖區(qū)域內(nèi)：真實(shí)的情境和身份二者共構(gòu)出虛假的現(xiàn)實(shí)。形象的勢(shì)能總是朝向畫面以外，這取消了從圖幅內(nèi)部進(jìn)行敘事解讀的可能性。同時(shí)，張慧將無(wú)具體外形的“色域”植入畫面的細(xì)節(jié)，也仿佛一種對(duì)于畫面或個(gè)體能量的坍縮。
《陣風(fēng) 2》
《無(wú)題（繪畫）3》
《無(wú)題（繪畫）4》
《對(duì)勞動(dòng)的模仿 2》
通過(guò)諸如此類去中心化和差異化的方式對(duì)于圖像語(yǔ)言進(jìn)行再處理，所突出的是視覺(jué)感官的本質(zhì)體驗(yàn)。張慧繪畫的新階段開始對(duì)人、物的存在狀態(tài)中力的矛盾予以流動(dòng)的思考，并將重組后的生命邏輯與涌動(dòng)狀態(tài)通過(guò)畫布上的赤裸表象來(lái)傳達(dá)。張慧對(duì)于身體姿態(tài)的調(diào)查方法論誠(chéng)然如同瓦爾堡所言“激情程式（Pathosformel）”，在辯證的擺動(dòng)中超越時(shí)間，在勢(shì)能的驅(qū)動(dòng)下回歸本真。
《海邊野餐（閱讀）》
《海邊野餐（練習(xí)）》
《大床上的孕婦》
展覽將持續(xù)至2019年1月20日。
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