表象的歧途 唐人架上繪畫大展
在唐人當(dāng)代藝術(shù)中心的展覽中我們很難看到純架上繪畫的展覽，和兩年前“圖像的力量”一樣，唐人一展就展一把大的，22位藝術(shù)家的近50件作品在唐人和圣之空間以獨(dú)特的方式分布開來。策展人付曉東從符號(hào)學(xué)的角度去組織和統(tǒng)籌這些作品，并邀請(qǐng)?jiān)O(shè)計(jì)師結(jié)合空間和作品的效果來設(shè)計(jì)展現(xiàn)，錯(cuò)落的視平線和個(gè)性的隔斷，讓觀眾更容易理解這些繪畫中“表象的歧途”。
今年6月開始，唐人總監(jiān)鄭林便開始和青年策展人付曉東接洽合作展覽，于是付曉東便以繪畫為線索策劃了“表象的歧途”，在唐人空間中選取了面貌更為成熟，年紀(jì)稍長(zhǎng)一些的藝術(shù)家的作品，例如一進(jìn)門便看到的王興偉、秦琦、李大方、歐陽春、呂山川……這些藝術(shù)家大多拿出了2012年的新作，而且尺幅都不小。據(jù)鄭林介紹和兩年前“圖像的力量”不同，上一次許多藝術(shù)家出的方案更重觀念，這一次則更看重藝術(shù)家自身在繪畫本體上的探索。在圣之空間一層，付曉東選擇了較為年輕活躍的一代，雙飛又在單獨(dú)的空間里瘋了一把。
展覽還沒開始，不少作品上已經(jīng)貼上了紅點(diǎn)，鄭林表示對(duì)本次展覽中的大部分作品都有銷售權(quán)?？磥砀笨偙O(jiān)吳承祖的離開并沒有對(duì)唐人產(chǎn)生太大影響。鄭林說自己下午兩點(diǎn)才從廣州趕回來，現(xiàn)在唐人空間已經(jīng)走上正軌，就算他長(zhǎng)期不在運(yùn)轉(zhuǎn)也沒有問題。
展覽還沒開始，不少作品上已經(jīng)貼上了紅點(diǎn)，鄭林表示對(duì)本次展覽中的大部分作品都有銷售權(quán)?？磥砀笨偙O(jiān)吳承祖的離開并沒有對(duì)唐人產(chǎn)生太大影響。鄭林說自己下午兩點(diǎn)才從廣州趕回來，現(xiàn)在唐人空間已經(jīng)走上正軌，就算他長(zhǎng)期不在運(yùn)轉(zhuǎn)也沒有問題。
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