許成 關(guān)于理想和愛情，我知道的就這么多
站臺中國“許成個展”現(xiàn)場
藝術(shù)家 許成
5月2日，由汪民安擔(dān)任學(xué)術(shù)主持的許成個展，在798藝術(shù)區(qū)站臺中國開幕，展出了藝術(shù)家從2010年以來的三個系列作品：“劍客”、“讀書”與“人體”，作為藝術(shù)家與站臺中國的首次個展，也是對藝術(shù)家近期創(chuàng)作的一次梳理和集中展示。
《關(guān)于理想和愛情我知道的就這么多》46×55cm 書、紙本丙烯 2014
在展廳入口的地方，是本次展覽的主題作品，在某張貼有馬克思肖像的紙板上，許成寫到：“關(guān)于理想和愛情我知道的就這么多”。廣義的“理想”和“愛情”，是藝術(shù)家持續(xù)探求的主題，雖然這樣的主題同藝術(shù)家在現(xiàn)實中已經(jīng)漸入中年的身份不太適宜，但藝術(shù)家正是跳出了現(xiàn)實，回到畫布，進(jìn)入一種更輕松的狀態(tài)，將自己的“理想”用戲謔的方式表達(dá)出來。讀書、劍客、女人體、大腿、面包、玻璃杯中的茄子、揚塵而去的馬.....“理想”在此,“愛情”也在此。而這一切正如汪民安在評論文章中寫到的那樣：“在許成的繪畫中，游戲無處不在。許成的繪畫就是一種‘解脫手段’,也可以視為一種‘游戲手段’?！?br>
《劍客-2》109x217cm 紙本丙烯 油畫 2016
《無題》110x97cm 紙本丙烯 2015
展覽現(xiàn)場
在近期的創(chuàng)作中，藝術(shù)家許成將各式各樣的人體畫在一塊塊瓦楞紙板上，有時候粗糙的紙板甚至改變了某些筆觸的走向，有時候故意在紙板上畫一些直線，狀似折痕，真假折痕混淆，令人產(chǎn)生一種錯覺感，就像一場繪畫的游戲。
展覽現(xiàn)場
《無題》108x215cm 紙本丙烯,油畫 2016
《無題》 65.7x58cm 紙本油畫 2016s
許成畫了大量的人體，其中大部分又是女人體。這些模特兒在許成的作品中，又難以嚴(yán)格的將它們成為人體。飽滿、渾圓的臀部，如此之壯大，以至于身體的其他部位都被壓制得毫不起眼，完全沒有了人體天然的情色，倒是讓它成為了一個“靶子”，觀眾的靶子，也是藝術(shù)家的靶子?！翱串嬁偸潜徽J(rèn)為是一種教養(yǎng)，一種體面活動，一種美學(xué)熏陶，而在此，看畫居然就是看那些顯得淫蕩的大腿、肉體和臀部——將臀部刻意地暴露給目光，讓目光毫無躲藏，這是對觀眾的最大羞辱。”對藝術(shù)家而言，則是用這樣的靶子“褻瀆”繪畫：“他只是借助身體來褻瀆：對性的褻瀆，對美的褻瀆。面對裸體，人們總是在色情和美之間的張力而展開無情無盡的辯論，但是，這些張力和辯論在這里都消失了。它同時是對二者的廢棄。這里只有褻瀆——包括對色情的褻瀆，色情沒有驅(qū)動力。如果是這樣，裸體的意義何在，繪畫的意義何在？我們只能說，這是對繪畫體制的褻瀆，繪畫的一切都遭到了褻瀆。”
展覽現(xiàn)場
《革命之路-寶塔山》 118.5x201.5cm 紙本油畫 2016
展覽現(xiàn)場
《劍客-4》108x215.5cm 紙本丙烯 2017
“劍客”是許成最新系列的創(chuàng)作，確實藝術(shù)家一直迷戀的題材，對金庸小說的迷戀，讓藝術(shù)家將種種想象匯集在劍客這個形象之上。但畫面中的劍客，有著既非立體主義的方式，也非超現(xiàn)實主義的表現(xiàn)方式。人體空間比例極度不成比例，他放大了身體的某些部位（尤其是臀部），縮小了身體的另外一些部位（頭部），無限伸向遠(yuǎn)方的小腦袋和前腳直接不成比例地堆砌在龐大的屁股以及后腿上，沒有面孔、沒有情感，只有夸張的姿態(tài)。而畫面中的其他背景、形象，則也被粗暴的簡單化，但對稱的山脈，以及消失的遠(yuǎn)景，如此構(gòu)圖又為作品增添了舞臺氣息，荒誕、幽默，卻又有著難以言說的瀟灑，或許這就是藝術(shù)家的理想。
《靜物-6》紙本丙烯 75×38cm 2016
展覽將持續(xù)至6月11日。
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