用繪畫制造空間的另一個真相
在相繼推出詹翀、葉凌瀚以及閆冰之后，楊畫廊又于7月13日為觀眾呈現(xiàn)了一張新面孔——出生于1984年的藝術(shù)家董媛。此次的處女秀“萬物生：姥姥家與博斯的樂園”可謂重磅登場，首次亮相便帶來了800多件作品組成的繪畫裝置。其恩師呂勝中、策展人朱朱也親臨現(xiàn)場為這位新人助陣。
置身展廳顯然要比觀賞圖片有趣得多，地面鋪上了八九十年代流行的塑膠地板革，墻上也掛滿了的董媛畫的老物件兒，童年的記憶瞬間被勾起，時光仿佛倒流至二十年前，以至于不少觀眾們久久不愿離去，駐足在畫前回味逝去的時光。
這批數(shù)量龐大的作品是董媛近三年累積的成果，“姥姥家”和“博斯的樂園”這兩個看似毫無關(guān)系的空間被打散重組在一起，記錄了一個中國鄉(xiāng)村世俗生活與想象的西方奇幻世界和諧共存的空間。
董媛對于從小生長的姥姥家有著獨(dú)特的記憶和歸屬感，所以在得知姥姥家將要拆遷的消息時她就開始構(gòu)思這組作品了。從鍋碗瓢盆，家具電器；到供奉著財神的神龕，炕上擺放的食物；再到墻上的暖氣片她都按照同等尺寸描繪成二維平面，再將它們各歸其位。她試圖在平面繪畫與空間再現(xiàn)之間的矛盾對立中建立一種合理的統(tǒng)一方式，提示給觀者一種別樣的視覺經(jīng)驗(yàn)，以繪畫的方式制造出這個空間的另一個真相。
相對于平面化處理的“姥姥家”，董媛選擇了用立體化的方式營造“博斯的樂園”。15世紀(jì)的超現(xiàn)實(shí)主義畫家博斯是董媛在上大學(xué)時就鐘愛的一位藝術(shù)家，她常以打亂重構(gòu)的方式接近這位大師，在這次展覽中，董媛以長卷的形式描繪出天堂、地域、人間，并提煉出其筆下怪誕的形象，將小怪物們放置在老舊的柜子里或者枯樹上。兩個空間交織在一起，出世與入世，世俗與超越，不再是二元對立的難題，宗教的情懷和對于形而上世界的想象也浸染了濃厚的生活氣息。
微信號：hiartmimi
（可享會員福利）