研究70后，“自旋”亮相今日美術(shù)館
想要弄懂“自旋”的物理學(xué)定義實在是超過了我的感知范疇，但9月1日在今日美術(shù)館1號館2層開幕的“自旋——新世紀(jì)的十年”當(dāng)代藝術(shù)展，以6個藝術(shù)“切片”的方式解釋了自旋概念的同時，也揭示出70后中國當(dāng)代藝術(shù)家的獨特系統(tǒng)。
“70后在時代中是夾在50、60與80、90之間的過渡帶，之前的時代大家都注重宏大敘事，強調(diào)集體忽略個人。而之后的‘果凍’一代則完全只關(guān)注自身的圍觀世界。所以我想對這一代的藝術(shù)家先做一個切片式的研究，從這6位藝術(shù)家的個案開始，搭造研究的模型”，張晴說。
因此，策展人選取了陳可、賈藹力、歐陽春、仇曉飛、王光樂、韋嘉從“奔三”到“奔四”的轉(zhuǎn)變中富有代表性的作品組成6個關(guān)聯(lián)而又獨立的單元，不少藝術(shù)家還拿出了2012年的新作。王光樂的作品從“壽漆”系列到“水磨石”系列也被線性的呈現(xiàn)出來。再比如歐陽春2005年作品《當(dāng)丑陋的靈魂遇見璀璨的鉆石 1 》，當(dāng)時歐陽春的藝術(shù)價值還未得到認(rèn)可，當(dāng)7年后的今天，畫面中的小男孩手捧的鉆石依舊光彩奪目，結(jié)合大廳中向上延伸的裝置作品《無窮柱》，我們可以清晰的看到，雖然時過境遷，但藝術(shù)家的真摯依舊沒變。
因此，策展人選取了陳可、賈藹力、歐陽春、仇曉飛、王光樂、韋嘉從“奔三”到“奔四”的轉(zhuǎn)變中富有代表性的作品組成6個關(guān)聯(lián)而又獨立的單元，不少藝術(shù)家還拿出了2012年的新作。王光樂的作品從“壽漆”系列到“水磨石”系列也被線性的呈現(xiàn)出來。再比如歐陽春2005年作品《當(dāng)丑陋的靈魂遇見璀璨的鉆石 1 》，當(dāng)時歐陽春的藝術(shù)價值還未得到認(rèn)可，當(dāng)7年后的今天，畫面中的小男孩手捧的鉆石依舊光彩奪目，結(jié)合大廳中向上延伸的裝置作品《無窮柱》，我們可以清晰的看到，雖然時過境遷，但藝術(shù)家的真摯依舊沒變。
微信號：hiartmimi
（可享會員福利）