顧名思義，向死而生是與死亡有關(guān)。就像因遭遇嚴(yán)重車(chē)禍，而曾彷徨在死亡邊緣的北野武寫(xiě)過(guò)的一本名為《向死而生》的書(shū)，重新檢視生存的意蘊(yùn)。雖然七位藝術(shù)家并不都像北野武一樣擁有相似的經(jīng)歷，但在傳說(shuō)中的世界末日來(lái)臨前，用影像表達(dá)了對(duì)“向死而生”這一命題的理解。

這也是阿拉里奧今年推出的首個(gè)展覽，藝術(shù)家年齡層次分布在1974年后，其中1981年出生的程然年齡最小。但其作品卻倍受青睞，不僅去年年底在麥勒畫(huà)廊展出《熱血、溫血、冷血》，此次又得到阿拉里奧的支持，實(shí)現(xiàn)了《幽靈（哈姆雷特）》，三個(gè)大屏幕被安放在入口處大展廳，可見(jiàn)作品的分量。蔣鵬奕也是阿拉里奧長(zhǎng)期關(guān)注的藝術(shù)家之一，他的作品呈現(xiàn)了法國(guó)南特的一片人跡罕至的森林周遭的環(huán)境與物象，以及孤獨(dú)者各種情緒的交織。
另外四位參展的歐洲藝術(shù)家，是金秀炫從今年年初在阿拉里奧韓國(guó)天安空間舉辦的11位歐洲藝術(shù)家群展中挑選出來(lái)的。雖然風(fēng)格迥異，但卻彌漫著冷峻與疏離的美學(xué)氣質(zhì)。例如在荷蘭藝術(shù)家的圭多?范?德?維沃（Guido Van der Werve）的影片《第12號(hào)：主題變奏》中，壯觀(guān)的大自然景象與觀(guān)景人形單影只的背影形成鮮明對(duì)比；冰島藝術(shù)家塞格多爾?古德楊森（Sigureur Guejonsson）的作品《臨終時(shí)刻》模棱兩可地展現(xiàn)了一片末世景象，讓觀(guān)者倍感壓抑。對(duì)于觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，相比一些繪畫(huà)展，影像不僅需要時(shí)間細(xì)查動(dòng)態(tài)中的各個(gè)組成元素，觀(guān)看語(yǔ)境也是迅速進(jìn)入作品重要因素，或許也正由于這種原因，影像作品與觀(guān)眾之間仍存在高貴的藩籬。所以金秀炫推出此次展覽的除了讓影像藝術(shù)家獲得展示機(jī)會(huì)外，也希望借此拉近觀(guān)眾與影像藝術(shù)之間的距離。
該影像展將持續(xù)到6月份，此后阿拉里奧將舉辦東南亞藝術(shù)家的群展。對(duì)于阿拉里奧落地798的計(jì)劃，金秀炫表示將會(huì)在今年內(nèi)搬去。