和“畫”有關(guān)的故事 “繪畫札記”藍(lán)頂美術(shù)館開幕
“繪畫札記”展覽開幕儀式，策展人汪民安講話
9月26日下午，“2015成都藍(lán)頂藝術(shù)節(jié)”主題展《繪畫札記》在成都藍(lán)頂美術(shù)館開幕。此次展覽由汪民安策劃，邀請了在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域具有代表性的17位藝術(shù)家參展。參展藝術(shù)家包括，丁乙、段建宇、龔劍、何多苓、毛焰、秦琦、仇曉飛、屠宏濤、王興偉、王音、溫凌、謝南星、余友涵、張恩利、張慧、朱昱、周軼倫，他們從個人創(chuàng)作中的某件具有特別意義的作品出發(fā)，帶著關(guān)于“作品”的故事，進(jìn)入了展覽的敘事結(jié)構(gòu)中。
展覽現(xiàn)場
展覽敘事的結(jié)構(gòu)的核心，正是這次展覽策劃人汪民安用題目“繪畫札記”提出的內(nèi)容。在展覽前言中他寫道，“藝術(shù)史也許不再是作品的歷史，準(zhǔn)確地說，它應(yīng)該囊括三個要素：藝術(shù)作品，藝術(shù)作品的物質(zhì)性（身體），藝術(shù)體制。我們這里的工作，就是試圖對這三個方面的同時展示，展示它們復(fù)雜的歷史交錯。在此，展覽不是試圖霸占一件畫作的最終意義，而是試圖展示一件畫作在漫長歷史長河中的一個偶然瞬間?！?/div>
展覽敘事的結(jié)構(gòu)的核心，正是這次展覽策劃人汪民安用題目“繪畫札記”提出的內(nèi)容。在展覽前言中他寫道，“藝術(shù)史也許不再是作品的歷史，準(zhǔn)確地說，它應(yīng)該囊括三個要素：藝術(shù)作品，藝術(shù)作品的物質(zhì)性（身體），藝術(shù)體制。我們這里的工作，就是試圖對這三個方面的同時展示，展示它們復(fù)雜的歷史交錯。在此，展覽不是試圖霸占一件畫作的最終意義，而是試圖展示一件畫作在漫長歷史長河中的一個偶然瞬間。”
此次展覽中的每位藝術(shù)家和策展人協(xié)商選出一張畫作，然后根據(jù)這個作品的經(jīng)歷——從創(chuàng)作想法出現(xiàn)到作品的完成，再到它的流動情況——以多種方式呈現(xiàn)著關(guān)于作品的“傳記”（被策展人稱之為“事件”，包括展覽、收藏、評論、市場甚至毀壞，修復(fù)等等）。
我們可以在展覽現(xiàn)場看到這些作品的草圖、手稿、照片、錄像、談話等與這件作品相關(guān)的一切都呈現(xiàn)于眼前。在把“過程”作為內(nèi)容放置于大家面前的時候，這些被冠以“當(dāng)代”、“觀念”、“抽象”等概念的作品，擁有了獨(dú)立的身份，真實(shí)且誠懇地與觀者展開了對話。
這些作品從誕生，到進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)體制中，既成為“當(dāng)代藝術(shù)”創(chuàng)作線里的內(nèi)容，也構(gòu)建了體制本身。那些神秘的創(chuàng)作想法，以及豐富的顏色和無法看見的過程一一放置于眼前的時候，關(guān)于這些畫作所有的闡釋或許都需要重新書寫。
何多苓的顏料版，成了一張自畫像
何多苓作品現(xiàn)場，演繹了作品中的風(fēng)景是如何從現(xiàn)實(shí)的觀察中而來的
此次展覽中的每位藝術(shù)家和策展人協(xié)商選出一張畫作，然后根據(jù)這個作品的經(jīng)歷——從創(chuàng)作想法出現(xiàn)到作品的完成，再到它的流動情況——以多種方式呈現(xiàn)著關(guān)于作品的“傳記”（被策展人稱之為“事件”，包括展覽、收藏、評論、市場甚至毀壞，修復(fù)等等）。
丁乙作品現(xiàn)場
丁乙的手稿，這些痕跡往往能透露出思考的過程
丁乙作品局部
我們可以在展覽現(xiàn)場看到這些作品的草圖、手稿、照片、錄像、談話等與這件作品相關(guān)的一切都呈現(xiàn)于眼前。在把“過程”作為內(nèi)容放置于大家面前的時候，這些被冠以“當(dāng)代”、“觀念”、“抽象”等概念的作品，擁有了獨(dú)立的身份，真實(shí)且誠懇地與觀者展開了對話。
余友涵作品現(xiàn)場，看作品中的圖像是如何成形并被安排成某種特定關(guān)系的
余友涵作品現(xiàn)場
這些作品從誕生，到進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)體制中，既成為“當(dāng)代藝術(shù)”創(chuàng)作線里的內(nèi)容，也構(gòu)建了體制本身。那些神秘的創(chuàng)作想法，以及豐富的顏色和無法看見的過程一一放置于眼前的時候，關(guān)于這些畫作所有的闡釋或許都需要重新書寫。
張恩利作品現(xiàn)場，（右）張恩利《母親的畫像》130cm×240cm 布面油畫 2004／（左）張恩利《像標(biāo)本一樣去世的母親》104cm×198cm 布面油畫2004
張恩利對這兩件作品的自述
毛焰的作品現(xiàn)場，詩歌成為人們進(jìn)入繪畫的路徑
毛焰《我的詩人》61×50cm 布面油畫 1997
王興偉作品現(xiàn)場
王興偉《高粱地》140×172cm 布面油畫 1991
王興偉《高粱地》草圖
張慧《救生圈（紀(jì)念）》40×40cm×54 布面丙烯 2015，右邊兩張小幅作品為草稿
張慧作品現(xiàn)場
王音《爸爸》140×180cm 布面油畫 1993
仇曉飛作品現(xiàn)場
仇曉飛《黑龍江盒》左：40×50cm 中：30×41×5cm 右：21×28×4cm布上丙烯、紙2006
秦琦《次晨》（五聯(lián)）300×850cm 布面油畫 2008-2015
僧侶形象的真實(shí)來源
謝南星作品《某人肖像》現(xiàn)場，80×110cm 布面油畫、錄像 2015
謝南星作品《某人肖像》繪畫部分
朱昱《茶漬 No.31》180×180cm 布面油畫 2015
段建宇《藝術(shù)女神剛剛醒來No.4》181×217cm布面油畫 2011
段建宇《藝術(shù)女神剛剛醒來No.4》女神的形象來源
周軼倫《go_dfinder》180×220cm 布面噴漆、紙本墨水 2007-2014
周軼倫作品現(xiàn)場
溫凌作品現(xiàn)場
龔劍創(chuàng)作衍生的時裝系列（節(jié)選）
龔劍《雇傭閃光燈覆蓋》165×220cm 布面油彩 2011
大衣的價格標(biāo)簽
8-2 屠宏濤《草世界》草圖
屠宏濤 《草世界》100×130cm 布面油畫 2012-2013
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