“識(shí)別區(qū)” 中國(guó)明代古典家具與丹麥現(xiàn)代家具的碰撞
紅磚美術(shù)館
（從左至右）裝飾雜志主編、清華大學(xué)建筑學(xué)院教授方曉風(fēng)，紅磚美術(shù)館學(xué)術(shù)總監(jiān)夏彥國(guó)，紅磚美術(shù)館館長(zhǎng)、創(chuàng)始人閆士杰，中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院副院長(zhǎng)、教授宋協(xié)偉_meitu_1
展覽現(xiàn)場(chǎng)
4月8日，紅磚美術(shù)館展出“識(shí)別區(qū)：中國(guó)丹麥家具設(shè)計(jì)”。展覽由紅磚美術(shù)館館長(zhǎng)閆士杰策劃，織田憲嗣&可樂(lè)馬古典家具博物館支持。展覽將來(lái)自諸多藏家的中國(guó)古典家具設(shè)計(jì)高峰的明代家具與二戰(zhàn)后風(fēng)靡世界的丹麥設(shè)計(jì)并置，圍繞設(shè)計(jì)藝術(shù)提供全新的學(xué)術(shù)角度與多維展示，這個(gè)紅磚美術(shù)館的首個(gè)設(shè)計(jì)藝術(shù)展，試圖為家具設(shè)計(jì)提供一個(gè)思考的入口。
床 15~16世紀(jì)（明中晚期） 榆木 200x103x91cm
(左）黑大漆霸王棖畫(huà)桌 16~17世紀(jì) 榆木 147x70x81cm （右）黑漆架子床 17~18世紀(jì)（清中早期） 榆木 237x133.5x234.5cm
展覽現(xiàn)場(chǎng) 織田憲嗣收藏的丹麥椅子
將中國(guó)古代家具與丹麥現(xiàn)代家具這兩個(gè)設(shè)計(jì)藝術(shù)史上的重要節(jié)點(diǎn)鏈接在一起，在事實(shí)上提供著一個(gè)跨時(shí)代的現(xiàn)場(chǎng)。中國(guó)古典家具的對(duì)稱(chēng)端莊與丹麥現(xiàn)代家居的簡(jiǎn)潔優(yōu)雅制造著一個(gè)奇異的展覽現(xiàn)場(chǎng)。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
一方面，精巧的榫卯結(jié)構(gòu)組成的明代古典家具和丹麥現(xiàn)代設(shè)計(jì)在形式上的落落大方中得到統(tǒng)一，另一方面，中式古典家具對(duì)程式的追求與表現(xiàn)又與丹麥現(xiàn)代家具對(duì)實(shí)用性的關(guān)照形成著文化意義上的差異。這個(gè)名為“識(shí)別區(qū)”的展覽，在這種統(tǒng)一與差異中，借助生活在當(dāng)下的我們所熟悉的兩種家具設(shè)計(jì)范式，將我們帶入對(duì)當(dāng)下家具設(shè)計(jì)的反思。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
延續(xù)與繼承從來(lái)都不是“設(shè)計(jì)創(chuàng)新”的敵人，事實(shí)上，從“識(shí)別區(qū)”展覽中我們可以看到，精彩的設(shè)計(jì)往往生發(fā)于強(qiáng)大的“上一代”。最經(jīng)典的例子來(lái)自于《中式椅》，這個(gè)丹麥現(xiàn)代設(shè)計(jì)代表人物漢斯韋格納上世紀(jì)四十年代設(shè)計(jì)的作品明顯受到典型的明代家具影響，而經(jīng)過(guò)西方人的修改，這個(gè)“中式椅”將中式的象征意義與西方人推崇的實(shí)用性得到統(tǒng)一。
圈背交椅 17~18世紀(jì)（清中早期） 榆木 70x43x93cm
來(lái)自丹麥的現(xiàn)代設(shè)計(jì)
但是延續(xù)與繼承卻又絕對(duì)不意味著模仿與抄襲，在“識(shí)別區(qū)”展覽現(xiàn)場(chǎng)，我們幾乎可以看到當(dāng)下我們所習(xí)慣看到的所有椅子的“原型”，而那些我們眼中時(shí)尚流行的椅子，已經(jīng)被設(shè)計(jì)出來(lái)數(shù)十年之久。
本次展覽尤為值得關(guān)注的是日本收藏家織田憲嗣，這位擁有超過(guò)1200把設(shè)計(jì)師椅子、三萬(wàn)份關(guān)于椅子的文獻(xiàn)資料的日本藏家依靠自己的收入將一生投入到對(duì)丹麥椅子的收藏中，并將這些收藏作為將來(lái)對(duì)社會(huì)的回饋，而不是家族的傳承。
微信號(hào)：hiartmimi
（可享會(huì)員福利）