張慧長征空間第五次個展開幕 在藝術(shù)這個“思考場”中“拾回”
7月22日，張慧同名個展在長整空間開幕，這是繼他2006年的“局部地區(qū)”、2009年“二十一層半”、2012年“空地”、2014年“廣場”之后，第五次在長征空間的個展。其中，2006年的“局部地區(qū)”是張慧的首次繪畫個展，相距本次個展整整十年。
藝術(shù)家張慧在長征空間后院接受媒體采訪
張慧1967年生于黑龍江，是90年代末至21世紀(jì)初后感性小組的重要成員，2004年張慧又組建了異象聚小組，那時他的創(chuàng)作以行為和裝置為主，直到2006年第一次繪畫個展之后，張慧開始在繪畫語言領(lǐng)域集中探索，這是張慧創(chuàng)作生涯的第一次重要轉(zhuǎn)折；2009年張慧用“創(chuàng)造一種存在”取代“已存在”的展覽“二十一層半”是他第二次重要轉(zhuǎn)折；本次展覽“張慧”以控制語言形式，促成一種“拾回”的描繪方式，是第三次張慧創(chuàng)作生涯的重要轉(zhuǎn)折。
展覽現(xiàn)場
《流年》系列。左起尺寸分別為：50×70cm、200×320cm×8、70×50cm
展覽現(xiàn)場
“拾回”是張慧在本次展覽接受采訪時反復(fù)提到的一個詞，在面對是否受到極簡主義影響的問題時，張慧強(qiáng)調(diào)現(xiàn)在他所處的是網(wǎng)絡(luò)時代，而非極簡主義所處的現(xiàn)在主義時代，因此大環(huán)境的區(qū)別不能粗暴地將作品進(jìn)行歸類；但自己的創(chuàng)作和現(xiàn)代主義之間也存在聯(lián)系，那就是希望“拾回”現(xiàn)代主義剝離的東西，諸如感情。
?《光照1、2》 200×200cm 布面油畫 2016
張慧強(qiáng)調(diào)視覺藝術(shù)應(yīng)該回到觀看，應(yīng)該看到“看不見”的，不該把視覺藝術(shù)體制化。他還談到創(chuàng)作不等同于好萊塢電影，觀眾不該像被導(dǎo)演牽著走那樣來面對繪畫，而是應(yīng)該強(qiáng)調(diào)觀者的個體獨(dú)立性。張慧把諸如這種“牽著走”、“指揮“解讀為“斷裂”：“這個世界有很多斷裂處，然而我希望能盡我的微薄之力，在繪畫中去彌合這些裂縫……藝術(shù)并不只是為了讓人愉悅，藝術(shù)是思考場，作為藝術(shù)家應(yīng)該與觀眾共同思考。因?yàn)槲覀兓钤诔錆M設(shè)計與意圖的世界中，沒有自由了?！?/div>
《雪景（浮雕）》 198×252cm 布面丙烯 2015
此次展出的作品也體現(xiàn)出張慧對社會大環(huán)境的思考。除了“拾回”，“承認(rèn)”、“結(jié)構(gòu)”也是本次展覽的關(guān)鍵詞：“承認(rèn)”是對藝術(shù)史、社會發(fā)展史中被忽略的東西的重新考量，而“結(jié)構(gòu)”則是在“拾回”和“承認(rèn)”之上，將其可能出現(xiàn)的新事物、新模型，進(jìn)行互構(gòu)和共構(gòu)。這三種方式結(jié)合在一起，來開啟新的觀看方式。
展覽現(xiàn)場
《2014820》 129×90cm 布面油畫 2014
《手法》 112×161.5ccm 布面丙烯 2015
《一秒》 252×246cm 布面丙烯 2016
本次展覽中，張慧將前兩年創(chuàng)作的14件繪畫新作分解為七個部分。除了熟悉的“游泳圈”、“霓虹燈”、“新年快樂”主題、類似小說人物等在張慧過去的作品中常見的元素和主題外，張慧還首次使用了“護(hù)士”這一形象。畫面中似曾相識的元素，在本次展覽的畫面中依然存在，但已延伸出了新的變化。展覽還展出了一批小尺寸的水粉畫，這些小幅作品分為幾組，擁有著各自不同的主題。這是張慧對生活、經(jīng)歷的思考和記錄，張慧還在采訪中介紹到，有時自己的創(chuàng)作是根據(jù)在生活中對心動的瞬間拍攝的照片進(jìn)行打印后，再開始新的構(gòu)思創(chuàng)作；以前自己是用相機(jī)記錄，在現(xiàn)在智能手機(jī)網(wǎng)絡(luò)發(fā)達(dá)的年代，這一記錄就更為方便。這也再次印證了張慧所說的“現(xiàn)代主義”和“網(wǎng)絡(luò)時代”之間的區(qū)別。
《護(hù)士》 40×30cm 布面油畫 2016
《復(fù)眼》 直徑112cm 布面油畫 2016
小幅《雪景2》系列作品
展覽將持續(xù)至8月28日結(jié)束。
微信號：hiartmimi
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