劉勃麟 大隱隱于市
2012年作品《紅色傳說(shuō)》
（圖片來(lái)源：Hadrien de Montferrand畫(huà)廊）
采訪(fǎng)劉勃麟這種藝術(shù)家特別舒服，我問(wèn)“作品選材有什么變化”他立刻知道我想循序漸進(jìn)談商業(yè)化的問(wèn)題，毫不故弄玄虛遮遮掩掩，我直言他“炫技”，他說(shuō)：“你還是給我留著面子呢?！弊鳛橐粋€(gè)直率的人，我認(rèn)為這么做比某些藝術(shù)家高明多了。
從索家村到“城市迷彩”
我第一次看到劉勃麟的作品，是在大眾網(wǎng)站上，打的是“令人瞠目結(jié)舌的隱身技巧”之類(lèi)噱頭。廣大網(wǎng)友嘖嘖稱(chēng)奇，稱(chēng)之為“真正的藝術(shù)”，間或有人質(zhì)疑“這為什么叫藝術(shù)”。平心而論，他們口里的“藝術(shù)”和當(dāng)代語(yǔ)境中的“藝術(shù)”相去甚遠(yuǎn)，說(shuō)的基本上不是一回事。
進(jìn)而再關(guān)注他，是從大大小小的藝博會(huì)。無(wú)論中國(guó)外國(guó)，尤其是各種中型藝博會(huì)中，幾乎每次都能看到他的作品，巴黎·北京畫(huà)廊更是一次不拉，且常在銷(xiāo)售反饋中提到“劉勃麟的作品格外受歡迎”。他創(chuàng)作數(shù)量最多、流傳最廣的作品，便是“城市迷彩”系列。
“城市迷彩”系列的創(chuàng)作模式，最初產(chǎn)生于2005年11月。索家村強(qiáng)拆，上百藝術(shù)家被牽連，劉勃麟為了表達(dá)對(duì)此事的不滿(mǎn)，站在墻壁前在身上畫(huà)上墻壁的圖案拍下照片，整個(gè)人仿佛隱入環(huán)境中。自此，他找到了屬于自己的表達(dá)方式。常有人問(wèn)他這種作品屬于攝影還是行為藝術(shù)，他將其稱(chēng)為“擺拍”。這種方式與行為藝術(shù)應(yīng)該較為本質(zhì)的區(qū)別，因行為藝術(shù)的作品主體為行為過(guò)程，而劉勃麟作品系統(tǒng)的目的卻是最終的呈現(xiàn)，攝影是他選擇的“可能是最佳的”呈現(xiàn)方式。在一次次不同背景前借顏色隱沒(méi)的動(dòng)作，藝術(shù)家曾解釋說(shuō)是為了脆弱的人由于無(wú)法擺脫所處環(huán)境的強(qiáng)大影響而形成的無(wú)助感，探討“人如何才能找到真實(shí)的自己”。本來(lái)不懂?dāng)z影的他，也隨著創(chuàng)作的推進(jìn)，逐漸摸索涂畫(huà)油彩、實(shí)現(xiàn)隱形效果、拍照等方面的技術(shù)規(guī)律。
圖片來(lái)源：劉勃麟
中國(guó)的安迪·沃霍爾
2005年末劉勃麟開(kāi)始“城市迷彩”系列，2006年即有三張作品被法國(guó)Bertin-Toublanc畫(huà)廊選入個(gè)展，迅速賣(mài)出去兩張。“他們覺(jué)得這個(gè)有可能，圣誕節(jié)過(guò)后轉(zhuǎn)過(guò)年來(lái)馬上就把所有的計(jì)劃取消，給我做了一次個(gè)展。所以應(yīng)該說(shuō)我很幸運(yùn)。”時(shí)至今日，劉勃麟的作品較少出現(xiàn)在拍場(chǎng)，不算是因拍賣(mài)紀(jì)錄能夠引起熱議的攝影家，但絕對(duì)是最大范圍受到歐美藏家歡迎的中國(guó)影像藝術(shù)家之一。說(shuō)白了就是走量。“城市迷彩”系列涉及的范圍也愈發(fā)廣泛，從各地殘留的大標(biāo)語(yǔ)、呈射擊動(dòng)作的福娃旁邊等這些明顯打擦邊球的場(chǎng)景，到各種工地、荒野、各國(guó)城市、超市、外國(guó)雜志攤、劇場(chǎng)乃至電話(huà)亭、推土機(jī)等等，許多場(chǎng)景看似似乎沒(méi)有什么意義，頂多算復(fù)雜環(huán)境中炫技般展示“隱形人”技巧。
當(dāng)我端坐劉勃麟面前，向他提問(wèn)整個(gè)“隱形人”系列在這些年的創(chuàng)作過(guò)程中，主題產(chǎn)生了哪些變化。他說(shuō)：“你還是給我留面子。你從法國(guó)回來(lái)應(yīng)該有法國(guó)記者那種犀利，以后可以比如這么問(wèn)；‘你對(duì)商業(yè)化怎么看？你排斥別人說(shuō)你是一個(gè)商業(yè)藝術(shù)家嗎？’甚至美國(guó)有媒體說(shuō)‘劉勃麟是中國(guó)的安迪·沃霍爾’?！蔽乙粫r(shí)結(jié)舌，露出尷尬時(shí)自動(dòng)出現(xiàn)的禮貌笑容，心里卻隱隱興奮。
2009年，國(guó)內(nèi)食品安全問(wèn)題開(kāi)始逐漸升溫，劉勃麟在2011年創(chuàng)作了超市飲料架前的作品，副標(biāo)題為“塑化劑”?！拔颐恳淮闻倪@樣的作品的時(shí)候，總會(huì)把我當(dāng)時(shí)對(duì)世界的那種態(tài)度，那種驚訝，那種糾結(jié)在我作品中展現(xiàn)出來(lái)。這就是你說(shuō)的那種炫技，或者是針對(duì)市場(chǎng)。我更在意的是我的感受。我只是在這個(gè)形式下，去表達(dá)了我們這個(gè)種族，這些人面對(duì)的這種生存糾結(jié)?！?/div>
2012年在歐洲某雜志攤前的作品
劉勃麟2008年作品《城市迷彩No.73》
尊重畫(huà)廊——可借鑒的市場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)
除了“城市迷彩”系列外，雕塑系畢業(yè)的劉勃麟也在堅(jiān)持雕塑和繪畫(huà)創(chuàng)作，日前剛剛在Hadrien de Montferrand畫(huà)廊舉行紙上作品個(gè)展。提到自己在國(guó)際市場(chǎng)上的成功，劉勃麟非常直白地說(shuō)：“第一，因?yàn)槲业淖髌防镉袔c(diǎn)符合西方人對(duì)中國(guó)，對(duì)中國(guó)藝術(shù)家的想象；第二，我嚴(yán)格地按照畫(huà)廊這個(gè)體系自身的規(guī)律去發(fā)展，去考慮自己的位置。如果說(shuō)有什么經(jīng)驗(yàn)的話(huà)，這個(gè)是我最重要的一個(gè)經(jīng)驗(yàn)?！彼浅Ｗ袷赜螒蛞?guī)則，該走畫(huà)廊的事絕不私自與第三方接觸，同幾家畫(huà)廊保持長(zhǎng)期的聯(lián)系。
作為藝術(shù)家，自己的創(chuàng)作是否契合大多數(shù)藏家的口味，有時(shí)候?qū)儆陔H遇甚至宿命問(wèn)題。不過(guò)，劉勃麟分享的這個(gè)經(jīng)驗(yàn)，值得每個(gè)藝術(shù)家借鑒。
有致敬藝術(shù)大師傾向的《波洛克“氣味”》
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