出生在英國的肖恩?凱利（Sean Kelly）1991年在紐約開設(shè)了以自己名字命名的肖恩?凱利畫廊，二十多年間畫廊的規(guī)模和影響力日益壯大，以獨(dú)特的品味和堅(jiān)持挑選呈現(xiàn)來自世界各地有才華的藝術(shù)家。今年6月，肖恩帶著洛朗?格拉索（Laurent Grasso）、瑪麗娜?阿布拉莫維奇（Marina Abramovic）、Idris Khan等各年齡段藝術(shù)家的作品參加了巴塞爾藝博會，在贊美歐洲藝術(shù)發(fā)展的同時(shí)直指威尼斯雙年展現(xiàn)行模式的局限性。

Hi藝術(shù)=Hi 肖恩?凱利=肖恩

巴塞爾藝博會的水平素來很好

Hi：你覺得這屆巴塞爾藝博會怎么樣？
肖恩：非常好，我覺得這是世界上最棒的藝術(shù)博覽會，最好的藏家和最好的作品都會來參加。巴塞爾藝博會的水平一直很好，我覺得今年也不例外，看起來真的很不錯(cuò)。

Hi：你的畫廊也參加了今年的香港藝博會，你怎么選擇帶哪些作品去香港，哪些來巴塞爾？
肖恩：這是個(gè)很復(fù)雜的選擇?，F(xiàn)在世界各地有很多藝博會，我們畫廊在過去不到兩個(gè)月時(shí)間里參加了7個(gè)藝博會，有員工幾乎專門負(fù)責(zé)藝博會事宜，我們逐個(gè)探討帶到每個(gè)藝博會的作品。比如，我們一般會帶之前在亞洲藏家或澳大利亞藏家中引起過反響的作品去香港。我們畫廊有兩位藝術(shù)家與亞洲的關(guān)系極為密切，就是許漢威（Terence Koh）和謝德慶（Tehching Hsieh），我們帶了他們的作品，以及深受亞太地區(qū)藏家歡迎的James Casebere和Callum Innes。去邁阿密的巴塞爾藝博會，我們會挑選與拉丁美洲市場關(guān)系密切的藝術(shù)家作品，因?yàn)檫@塊市場很有能力。

Hi：具體來說，你覺得亞洲藏家和歐洲藏家的品味風(fēng)格有什么不同嗎？
肖恩：我們都知道，在歐洲有清晰且深厚的當(dāng)代藝術(shù)收藏史，有經(jīng)驗(yàn)豐富能力出眾的藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人。很多年來，當(dāng)代藝術(shù)市場和創(chuàng)作的脈絡(luò)都十分“歐洲中心化”。現(xiàn)在，亞洲迸發(fā)出對當(dāng)代藝術(shù)的熱情，市場成長迅速，但是這還是一種比較新興的熱情。亞洲的美術(shù)館比較少，在美術(shù)館或畫廊中欣賞當(dāng)代藝術(shù)的歷史也比較短。所以 ，我覺得最關(guān)鍵的不同在于，我們應(yīng)該在亞洲投入更多的時(shí)間，去探索亞洲觀眾的興趣點(diǎn)，也幫助亞洲觀眾熟悉我們的工作，和我們現(xiàn)在所做工作背后的歷史，以及畫廊的背景。這是個(gè)緩慢且復(fù)雜的過程，但發(fā)展得很快。

Hi：很多人評價(jià)說瑞士的巴塞爾藝博會是“世界上最好的藝博會”，你覺得歐洲為什么能夠如此吸引大家？
肖恩：這是歷史最長，擁有最豐富傳統(tǒng)的藝博會，迄今已有超過40年的歷史。在歐洲，收藏藝術(shù)品的歷史非常長久，可以追溯至中世紀(jì)至文藝復(fù)興時(shí)期。在中國、新加坡及亞洲其他地區(qū)，收藏的歷史也很長，但方式不完全一樣。比如，在中國的歷史上，收藏主要圍繞水墨畫，而當(dāng)代藝術(shù)收藏屬于新興產(chǎn)業(yè)。歐洲在此方面有更深厚的歷史。不久之前，介入當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的機(jī)會在中國還不存在，而現(xiàn)在，我們看到中國和亞洲對當(dāng)代藝術(shù)的熱情，對介入當(dāng)代藝術(shù)行業(yè)的興趣正在爆發(fā)。

Hi：這屆巴塞爾藝博會期間，有哪些藝術(shù)家開始吸引大家的注意嗎？
肖恩：我們這次是帶著工作來的，大部分時(shí)間都呆在展位里和客戶交流，還沒有太多時(shí)間去別的地方逛。我們畫廊這次帶來了5名員工，每天工作很長時(shí)間，不過我們總是盡量觀察周圍，借機(jī)學(xué)習(xí)。巴塞爾的妙處在于，這個(gè)藝博會規(guī)模盛大，而且水平高超，你總能在這里找到之前沒見過的好作品。

威尼斯雙年展現(xiàn)行模式的思考

Hi：你去參觀威尼斯雙年展了嗎？
肖恩：還沒有，我準(zhǔn)備巴塞爾藝博會后再去威尼斯。因?yàn)殡p年展的開幕式在藝博會之前十天左右，在那之前我去了北京、西安和香港，剛剛從香港回到紐約。要先去威尼斯，回到紐約后馬上再來歐洲的話有點(diǎn)太著急。實(shí)際上，很多很多美國人都沒去參加威尼斯雙年展開幕，而是巴塞爾藝博會以后再去。大概6年以前，三屆雙年展以前，人們可以參加完威尼斯雙年展開幕后直接來參加巴塞爾藝博會。這幾年它們開始離得越來越遠(yuǎn)，這對歐洲人來說倒無所謂，但對美國人和亞洲人來說就比較困擾，因?yàn)榇蠹也荒茉跉W洲干等將近半個(gè)月。

Hi：威尼斯雙年展擁有很長的歷史，成立初期世界上各個(gè)國家間的聯(lián)系還很不緊密。在全球化的今天，你覺得威尼斯雙年展為什么能夠持續(xù)吸引大家呢？
肖恩：威尼斯雙年展的早期歷史與殖民時(shí)期有很多重合，他在十九世紀(jì)成立，當(dāng)時(shí)給許多國家提供機(jī)會展示他們的野心，所以會有英國國家館、美國國家館、德國國家館等等。這種國家館模式一直在發(fā)展，但實(shí)際上這是種非常過時(shí)的模式，是種前殖民時(shí)期的模式。我們現(xiàn)在生活在一個(gè)——我們希望是——后殖民時(shí)代，這種按國家區(qū)分展覽的方式非常奇怪。我和我畫廊的藝術(shù)家一起參加過多次威尼斯雙年展的展覽，其中Marina Abramovi?在1999年還贏得了金獅獎(jiǎng)。人們?nèi)ネ崴咕拖袢リ┘{電影節(jié)或奧斯卡頒獎(jiǎng)禮，有機(jī)會在很短的時(shí)間內(nèi)看到來自世界各地的許多作品，同時(shí)看到中國、俄國、日本、澳大利亞等等國家中興盛的風(fēng)格，但這種國家館模式非常老舊。我覺得舉行更大規(guī)模的展覽，忽視國籍的限制，展示來自世界各地藝術(shù)家的作品會更加有趣。這次，Massimiliano Gioni策劃了主題展“百科殿堂”，這種打破國籍限制的大型展覽才能讓我們接觸到策展人的視角，才是最有趣的。

Hi：你最近有關(guān)注拍賣市場嗎？你覺得哪些藝術(shù)家在上升，哪些在走下坡路？
肖恩：我覺得這樣斷言某些藝術(shù)家的走勢有些不公平，我們應(yīng)該牢記，市場是一個(gè)綜合的體系，市場中的許多紀(jì)錄被潮流影響，顯示當(dāng)下的品味，價(jià)格有升有降，總在變化?，F(xiàn)在我沒看到什么特別顯眼、主導(dǎo)式的潮流，我只能說，很明顯當(dāng)代藝術(shù)是現(xiàn)在世界上價(jià)格最高的市場。例如，人們可以花比一幅馬塞爾?杜尚的佳作多地價(jià)格去買一件杰夫?昆斯，一幅德加的價(jià)格比一件達(dá)明?赫斯特的價(jià)格低得多。對我來說，這太荒謬了。