王岱山 一次重要的潛心調(diào)整
剔除唯美氣息帶來(lái)的理想主義，保留因大筆觸的使用而伴隨的不修邊幅，王岱山當(dāng)前進(jìn)行的創(chuàng)作將闊別自己已久的繪畫(huà)性重新拾起，如果說(shuō)2011年劉海粟美術(shù)館的個(gè)展是他在奪得第三屆“旋轉(zhuǎn)木馬”新銳繪畫(huà)獎(jiǎng)金獎(jiǎng)之后向觀眾展示其當(dāng)之無(wú)愧的話，那么近兩年來(lái)的沉寂則是王岱山從榮譽(yù)光環(huán)走向沉淀、走向成熟的潛心調(diào)整——一次對(duì)自己反思并嘗試突破的歷練。
從嘗試到掌控的踏實(shí)之路
正如我們不斷在包含王岱山作品的群展中一次又一次所看到的，大尺寸的作品已經(jīng)很少出現(xiàn)在觀眾視野中，取而代之的則是對(duì)局部場(chǎng)景或不禁一瞥更為針對(duì)性的刻畫(huà)。對(duì)于藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，轉(zhuǎn)變的過(guò)程必然是緩慢的，對(duì)于轉(zhuǎn)變之后的效果掌控也并不是立即運(yùn)籌帷幄，以記錄的方式或可謂之練習(xí)則能夠?yàn)樽约禾峁┳銐虻姆答伩臻g，或是一束光帶來(lái)的色彩變化，或是一位女孩在不同位置帶來(lái)的視覺(jué)感受，近乎卡片大小的作品載滿了他的各種嘗試。
然而，這并不是王岱山第一次運(yùn)用這一方式來(lái)為自己的成功鋪墊道路。周愛(ài)民就曾撰文解讀這一近似日記的創(chuàng)作行為，“它們是獨(dú)立的作品。這些作品如同日記，瑣屑卻連貫，平常且陌生，王岱山正是想以日記體的繪畫(huà)方式，在日常生活中建構(gòu)一種視覺(jué)敘事。”當(dāng)某段時(shí)間的視覺(jué)敘事足夠強(qiáng)大時(shí)，即便是大尺寸作品誕生的時(shí)候，似曾相識(shí)卻又耳目一新。
如今的王岱山再次以踏實(shí)的腳步邁向自己的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在他的心里，尤其是在創(chuàng)作時(shí)，總有一股無(wú)法言說(shuō)的自我要求，即達(dá)到預(yù)設(shè)的畫(huà)面效果，但正如他自己所說(shuō)，創(chuàng)作時(shí)的狀態(tài)是這一過(guò)程中最為關(guān)鍵的。當(dāng)一幅作品在創(chuàng)作之間偏離目標(biāo)時(shí)，焦躁或放棄的念頭也曾一度占據(jù)其內(nèi)心，而最終的堅(jiān)持則將自己的控制能力一次又一次的提升，在自我博弈中，不斷校正著前進(jìn)方向并保持著理性的心態(tài)。
用“冷靜”來(lái)形容王岱山并不為過(guò)，尤其是當(dāng)問(wèn)及是否已為新作系列命名時(shí)，“當(dāng)這批作品成熟、回頭重新審視后再命名不遲”的回答足以證明他成功的蛻變及忍受寂寞的耐心，而兩年的時(shí)間對(duì)他來(lái)說(shuō)似乎仍然不足以進(jìn)行一個(gè)完整的階段展示——明年冬天的大型個(gè)展計(jì)劃將釋放出積攢已久的爆發(fā)力。
對(duì)于這一展覽的呈現(xiàn)方式，王岱山更愿意將轉(zhuǎn)變的過(guò)程與觀眾分享，小幅作品創(chuàng)作時(shí)的嘗試與大幅作品結(jié)晶的成果串聯(lián)為一條主線，風(fēng)格明顯而不突兀，“希望在那個(gè)時(shí)候能夠完成足夠的作品”，憧憬卻沒(méi)有任何一絲懈怠。而11月份深圳橋舍畫(huà)廊帶來(lái)的小型個(gè)展則以他的小幅作品進(jìn)行提前預(yù)熱。
畫(huà)如其人
在與王岱山的交談中，“畫(huà)如其人”是他創(chuàng)作中最為明顯的特征，也是他之所以決定進(jìn)行轉(zhuǎn)變的原因。劉禮賓在觀其作品之后曾寫(xiě)道：“接觸的藝術(shù)家期望和作品之間達(dá)到物我合一，物我合一的境界只是一個(gè)點(diǎn)，一個(gè)將自己在這一時(shí)刻的狀態(tài)以繪畫(huà)創(chuàng)作的方式表達(dá)出來(lái)的合適契機(jī)……王岱山在創(chuàng)作過(guò)程中從始至終都在以一種符合自己狀態(tài)的節(jié)拍進(jìn)行著，看著他的畫(huà)，仿佛在讀著他的心理歷程，一種外在風(fēng)格和內(nèi)在氣質(zhì)開(kāi)始能夠被捕捉?！本唧w到他的作品，借助于繁星、燭光、鮮花、鏡子、森林、女孩等意向的題材選擇將自己正在經(jīng)歷的青春、神秘氣息傳遞出來(lái)，而如今唯一不同的則是更加成熟的心理和追求所帶來(lái)的對(duì)美麗背后的本質(zhì)的認(rèn)識(shí)和貼近，觀眾對(duì)于作品的認(rèn)識(shí)也即將發(fā)生實(shí)質(zhì)性的轉(zhuǎn)變——從切換角度觀察日常到脫離日常走入內(nèi)心。
或許當(dāng)下的年輕藝術(shù)家已然沒(méi)有了中年藝術(shù)家因經(jīng)歷過(guò)的社會(huì)變革而引發(fā)的世界觀共鳴，但對(duì)于每個(gè)人來(lái)說(shuō)，對(duì)人生觀的領(lǐng)悟卻是必經(jīng)階段，這也造就了年輕藝術(shù)家必將成長(zhǎng)壯大的前提，而王岱山顯然已經(jīng)逐漸顯現(xiàn)出他步入這一階段的前兆。目前創(chuàng)作風(fēng)格已被大多數(shù)人認(rèn)可，盡管改變有一定的風(fēng)險(xiǎn)，但就藝術(shù)家的純粹性而言他從未放棄。
或許是因?yàn)檎{(diào)整，或許是因?yàn)橹饾u擴(kuò)大的認(rèn)識(shí)力，王岱山在創(chuàng)作上的腳步漸漸放緩，他希望能夠?qū)⒆詈玫臓顟B(tài)應(yīng)用在創(chuàng)作中，而不是急于求成；將更多時(shí)間用于思考，而不是無(wú)目地的涂抹。一幅位于工作室的大尺寸作品，用一周的時(shí)間創(chuàng)作底稿、用一個(gè)月的時(shí)間完成了作品的一個(gè)角落，刻意的緩步前進(jìn)讓他無(wú)時(shí)無(wú)刻不在精益求精中完美詮釋自己。
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