被日本人群嘲、讓富二代豪擲千金，談?wù)劥迳下∵@條不一樣的“龍”
有人說，從來沒有人像村上隆這樣，把必然引起爭議與轟動(dòng)的性內(nèi)容表現(xiàn)得如此直白。1997年和1998年，村上隆分別制作了兩件著名的卡通人體造型雕塑，她擁有一雙漫畫女主角常見的大眼睛，一張如洋娃娃般甜美的臉龐及一頭蓬松的頭發(fā)，卻幾乎完全裸露、沒有遮掩地?cái)D出大量乳汁。
但也有人說他的作品既融合了東方傳統(tǒng)與西方文明、高雅藝術(shù)與通俗文化之間的對立元素，同時(shí)又保留了其作品的娛樂性和觀賞性，是一種結(jié)合了日本當(dāng)代流行卡通藝術(shù)與傳統(tǒng)日本繪畫風(fēng)格特點(diǎn)的產(chǎn)物。
2000年開始，村上隆花了6年的時(shí)間，以“超扁平風(fēng)格”在世界藝術(shù)界確立了自己的地位。2003年，他的一幅作品以6800萬日元成交，從此躍為“日本人單件藝術(shù)作品的史上最高價(jià)”。2006年5月，他的作品在拍賣會(huì)上被舉到1億日元。2008年，他的一座公仔作品標(biāo)價(jià)5億日元，創(chuàng)下同商品的天價(jià)紀(jì)錄。同年，村上隆作為唯一的視覺藝術(shù)家入選《時(shí)代》雜志評選出的最有影響力的100位人物。
村上隆的作品離不開兩個(gè)符號(hào)：日本動(dòng)漫和市場營銷。
知名時(shí)裝設(shè)計(jì)師Marc Jacobs曾提到：“我對村上隆的作品十分著迷，除了他異想天開的創(chuàng)意和不受拘束的用色，我也喜歡他作品歡樂下的黑暗面?！蹦贻p人在消費(fèi)那些繽紛色彩和可愛形象本身的時(shí)候，似乎也在潛意識(shí)里為藝術(shù)家更深層面的思考買單。
這句話可不是隨便說說而已，2003年，村上隆與Marc Jacobs合作推出可愛印花圖案新款，打破了LV往常以莊重的褐色logo立身的形象，單在當(dāng)年便為其帶來超過3億美元的銷售額。
2018年，上?？飼r(shí)春拍中呈現(xiàn)了一件巨幅的不同于村上隆以往作品的《云龍圖—紅色突變》，這件作品長達(dá)18米，是村上隆致敬日本18世紀(jì)畫家曾我蕭白于1763年所繪的《云龍圖》（四聯(lián)畫）。他從本國傳統(tǒng)文化中一些具有辨識(shí)度又有代表性的視覺元素和文化特征，融入當(dāng)代日本社會(huì)環(huán)境中，用一種夸張、幽默、飽滿的卡漫形象轉(zhuǎn)譯出來。
上?？飼r(shí)2018春季拍賣會(huì)
萬里從云——龍主題藝術(shù)珍品夜場
Lot 523 村上隆《云龍圖-紅色突變》363×1800cm 布面丙烯 2010
RMB：估價(jià)待詢（本件拍賣標(biāo)的處于保稅狀態(tài)下）
萬里從云——龍主題藝術(shù)珍品夜場
Lot 523 村上隆《云龍圖-紅色突變》363×1800cm 布面丙烯 2010
RMB：估價(jià)待詢（本件拍賣標(biāo)的處于保稅狀態(tài)下）
事實(shí)上，這并非他第一次這樣做。2008年，村上隆創(chuàng)作的《可愛的假期—金色王國里的暑假》，便隨處是17世紀(jì)江戶時(shí)代《芥子圖屏風(fēng)—罌粟》的影子，他消解了傳統(tǒng)的藝術(shù)語言，使其搖身變?yōu)樽约簶?biāo)志性的太陽花形象。
與那些令人非議的商業(yè)營銷不同，這樣的村上隆似乎十分迷人。
《云龍圖》是村上隆用丙烯創(chuàng)作的壁畫，是他2011年為羅馬個(gè)展而創(chuàng)作，靈感則來自日本鐮倉建長寺。建長寺建于1253年，初代住持是從南宋而來的高僧。因此，龍?jiān)谶@里又追溯了一衣帶水的中日兩國的文化之源。畫作采用東方書畫特有的卷軸展開的形式，將風(fēng)起云涌的狂亂與激情的場景都?jí)嚎s在一個(gè)狹長的空間，在視覺上營造了連綿起伏又有著優(yōu)美的平衡之感。這種視覺美感和他那些卡漫題材諸如DOB、Kaka &KiKi的那種工作室流水線出品的“超級(jí)平滑”的視覺感很不一樣，有一種難得的肌理感。
據(jù)了解，《云龍圖》系列一共有兩幅，分別是紅色與靛藍(lán)色的版本。兩組壁畫都是村上隆親自繪制，與之前工作室創(chuàng)作模式、讓助手進(jìn)行潤色的方法亦有所不同。
林正 山藝術(shù)-北京林正藝術(shù)空間負(fù)責(zé)人
村上隆為日本Superflat超扁平藝術(shù)風(fēng)潮的始祖。早期日本的藝術(shù)就是以扁平的版畫為主流在海外受到重視，如江戶時(shí)期的葛飾北齋及歌川廣重的作品等。村上隆很聰明地將自己定位在現(xiàn)代日本與傳統(tǒng)日本的橋梁，而且也是日本與海外的橋梁。Superflat這名詞及展覽也帶動(dòng)了世界對日本當(dāng)代藝術(shù)家的關(guān)注，如奈良美智及草間彌生。村上隆也不隱晦地將日本的宅男文化 (御宅族) 發(fā)揚(yáng)光大：漫畫，動(dòng)畫，情色，Lolita等。但在推動(dòng)日本當(dāng)代文化的同時(shí)，他近年也不斷反思與日本傳統(tǒng)的脈絡(luò)關(guān)系。而匡時(shí)的這件《云龍圖—紅色突變》就是這思考下的巨作。村上隆的大部分創(chuàng)作都是以工作室的形式來進(jìn)行，所以很多的作品都是讓助手來做潤飾。但這件《云龍圖—紅色突變》是比較特殊的精品，這是村上隆盡全力展現(xiàn)他自身手藝的創(chuàng)作，而作品的創(chuàng)作則是村上隆與一位教授朋友間相互較勁下的產(chǎn)物，也讓這作品多了更多故事性。
周艟 青年藏家
作為全世界幾乎家喻戶曉的日本藝術(shù)家，村上隆對日本當(dāng)代藝術(shù)在全世界推動(dòng)的重要性，大家皆有所知，無需多講。這兩年，村上隆本人活躍度非常高，最近把藝術(shù)和時(shí)尚、亞文化相結(jié)合，使他再次被大家抬到話題的最前沿。這件《云龍圖—紅色突變》作品本身很有趣，尺幅巨大，題材也是村上隆作品中較為少見的。比較有意思的是，上?？飼r(shí)這次把它放在龍主題的專場，我覺得還是挺別出心裁的，不知道是不是上?？飼r(shí)背后的神秘投資者的緣故?？傊@應(yīng)該是村上隆一件很壯觀的作品。
唐麗麗 資深藝術(shù)品市場專家、藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人
村上隆是亞洲當(dāng)代藝術(shù)中無法忽略的名字，他的作品卻是是飽受爭議的焦點(diǎn)。日本當(dāng)代藝術(shù)家的作品中，村上隆的原作和版畫近年在中國年輕一代收藏家中受到很高的關(guān)注，尤其是大部分剛剛進(jìn)入收藏圈子的80、90后藏家。這一代人是看著日本漫畫長大的，視覺上接受扁平和卡通感強(qiáng)的作品會(huì)更加容易。在村上隆不斷“走紅”的過程中，他與LV等等一些奢侈品牌的合作，也讓流行文化很好地推動(dòng)了其藝術(shù)作品的更廣泛傳播。
日本文化在很長一段時(shí)間內(nèi)都“代表”東方文化在西方流行，因?yàn)楹艽蟪潭壬鲜撬麄冊诒硎鰪?fù)雜問題時(shí)可以做得很簡單和直觀，而背后的內(nèi)容往往可以挖得很深。村上隆的這件作品也充分體現(xiàn)了這一點(diǎn)，他用屬于他標(biāo)識(shí)性的卡通和扁平來構(gòu)建一只“東方”的龍，紅色單色的選擇和其構(gòu)圖上都有明顯的浮世繪特色，同時(shí)也在作品的資料中提到了日本古代繪畫家曾我蕭白所繪的龍圖，和鐮倉建長寺法堂頂部的龍圖對這件作品的影響。該寺的初代住持來自于當(dāng)時(shí)中國的南宋，而日本古代繪畫中龍圖的脈絡(luò)多可以追溯到南宋時(shí)期陳容所畫的龍（可參考其《六龍圖》細(xì)節(jié)）。
我們可以理解，這件作品背后所代表的文化建構(gòu)已經(jīng)超出了作品本身，所以無論村上隆如何做衍生品的行銷，以及商業(yè)化到多么令人非議，他的作品其實(shí)始終沒有脫離文化傳承，也始終可以有前進(jìn)的力量。
周大為 收藏家、ART021、Cc基金會(huì)創(chuàng)始人
這件《云龍圖—紅色突變》應(yīng)該是中國到目前為止上拍的村上隆作品中最重要的一件，也是他近幾年的一個(gè)代表作。村上隆最近在國際上有好多展覽，剛剛在溫哥華美術(shù)館的回顧展，現(xiàn)在在巴黎，今年還有好幾個(gè)展覽，影響力自然不必多說。這件作品尺幅巨大，非常適合想要收藏村上隆或者曾經(jīng)買過又想加深重要作品的收藏家。
微信號(hào)：hiartmimi
（可享會(huì)員福利）