長谷川佑子 藝術(shù)家要正視生存問題
稱她為日本當(dāng)代藝術(shù)圈最tough的女子一點也不為過。采訪時，她簡潔利索地走進來，接下來我實在很難打斷她一連串的話語，只能見縫插針。長谷川佑子是當(dāng)今日本當(dāng)代藝術(shù)圈中最活躍于國際舞臺的一位，她不但是東京現(xiàn)代美術(shù)館（MOT）總策展人，更以獨立策展人身分游走全球，近期的項目有今年的香港藝博會Projects及2013年的沙迦雙年展。而最近又聽說她為東京現(xiàn)代美術(shù)館買進的一批國際當(dāng)代藝術(shù)品，其中包括中國藝術(shù)家邱黯雄。
Hi藝術(shù)＝Hi 長谷川佑子＝長谷川
一年一億日元的館藏預(yù)算
Hi：據(jù)說你來到MOT之后，就為美術(shù)館購入大批國際當(dāng)代藝術(shù)館藏？
長谷川：我從2006年來到MOT之后，就一直跟政府談條件，國家必須給我一筆款子收購藝術(shù)品，只要作品好，我就跟上頭溝通，想盡法子將作品買下。雖然大家都說日本美術(shù)館一直有動作太慢的毛病，這是一個龐大的體系，國立美術(shù)館受國家支持，你的所作所為難免要被嚴厲把關(guān)。2000年，我還在為金澤21世紀美術(shù)館工作時，我以700萬日元為美術(shù)館買下一件村上隆1998年的作品“cosmos”，現(xiàn)在這件作品已經(jīng)成為村上隆的經(jīng)典，市場價格已達上億日元了。我還買過一件邱黯雄的水墨作品，那樣的藝術(shù)表現(xiàn)與日本藝術(shù)有某種連結(jié)，我認為相當(dāng)有趣。
Hi：MOT每年購買藝術(shù)品的預(yù)算有多少？
長谷川：國立美術(shù)館大概一年有一億日元吧，私立美術(shù)館會好些。
Hi：日本美術(shù)館一直飽受太過官僚的抨擊，藝術(shù)圈認為美術(shù)館沒有盡到推廣藝術(shù)家的責(zé)任？
長谷川：我來到MOT之后，為美術(shù)館收了年輕藝術(shù)家高木正勝、池田亮司、田中功起及荒神明香的作品，他們的作品都是第一次被國立美術(shù)館收藏。我覺得大家都很努力在工作，而關(guān)于生存問題，我想年輕藝術(shù)家們也必須正視這個問題，畢業(yè)之后要如何以藝術(shù)家身份在藝術(shù)市場上生存呢？是要順應(yīng)畫廊藏家的品味去創(chuàng)作，還是要順著自己內(nèi)心而創(chuàng)作呢？我覺得這是一個很困難的問題，藝術(shù)市場這么活躍的中國藝術(shù)家，應(yīng)該也為了這個事情在苦惱吧。
去年我策劃一個展覽“越酷東京”，聚集了草間彌生到中生代的奈良美智再到80后的荒神明香，雖然說是共同展示出一種代表日本的普普藝術(shù)，實際上他們還表現(xiàn)出日本當(dāng)代藝術(shù)的多樣性。我想這樣集體推出日本當(dāng)代藝術(shù)，會比單一推出一位年輕藝術(shù)家還要容易被大家接受吧。
Hi：“越酷東京”去了臺北、新加坡及曼谷，沒有來到中國？
長谷川：我曾試圖與中國的美術(shù)館聯(lián)系，這樣子說很抱歉，但是他們的反應(yīng)都好奇怪，有的不理會我，有的以為我要來租借場地展出，難道中國的美術(shù)館是立基于一種租借系統(tǒng)嗎？
Hi：中國的美術(shù)館目前制度的確是還不健全。
長谷川：是吧。香港西九龍這時出現(xiàn)或許能為亞洲當(dāng)代藝術(shù)體系做一個大規(guī)模的梳理及重建，或許吧，我們就等著看吧。
日本收藏家多數(shù)低調(diào)
Hi：我們對日本收藏家的印象就是不買日本當(dāng)代藝術(shù)品，寧可花大錢去買現(xiàn)代派？
長谷川：日本的收藏歷史是一段很長的故事。日本人對別國的文化都抱有很大的熱情，經(jīng)濟好時不但收中國古董也買西方現(xiàn)代藝術(shù)，這其中不乏許多人以投資為目的購買藝術(shù)品，當(dāng)經(jīng)濟一不景氣，他們在負債的狀況下透過拍賣將作品讓渡給別人以換取資金，當(dāng)時的狀況很復(fù)雜，直到現(xiàn)在你還能在城鎮(zhèn)級美術(shù)館里見到畢加索的畫作，很奇怪吧？不過日本人收藏的習(xí)慣還是延續(xù)著，投機型藏家在日本還是很少見，而且日本藏家多數(shù)低調(diào)，不太愿意說他買了什么東西，所以才造成外界這種印象吧。
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