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    1. 鄒亮 用形、色演繹人生五味

      作者:王丹藝圖片提供:鄒亮 2015年7月28日 專題 ?人物
      鄒亮 用形、色演繹人生五味
      喜悅之情不再以微微上揚(yáng)的嘴角表露、哀傷之痛不再以掛在面頰的淚滴詮釋, 鄒亮用斑斕的色彩界定了無形的情感, 以雕塑的方式賦予其現(xiàn)實(shí)的外衣。或人、或物, 進(jìn)入其中的情, 在形、色互動(dòng)的過程中得到傳遞。
      《迷戀》 55x35x10cm 銅烤漆 2015
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      《創(chuàng)造亞當(dāng)》 90x50x180cm;105x55x177cm 銅烤漆 2015
      《創(chuàng)造亞當(dāng)》 90x50x180cm;105x55x177cm 銅烤漆 2015
      將情感實(shí)體化

      彎腰低頭的他,不太愉快;挺胸抬頭的他,充滿自信。五官掩蓋于面具之下,身無華服修飾。觀看之時(shí)個(gè)體建立的審美標(biāo)準(zhǔn)開始失效,身、心聚焦于形、色調(diào)配的情感。鄒亮雕琢的人或物無花哨的修飾語。 多巴胺作用下的情緒,言語、身體觸碰后的心理,是他強(qiáng)調(diào)的?!坝袝r(shí)候靜下來,我會(huì)思考你、我、他在交談之后的身心表現(xiàn),尋找肢體語言背后的情感因素?!比欢鸢覆⒉蝗菀装l(fā)現(xiàn),鄒亮通過自我提問的方式,觀察特定情感出現(xiàn)的形態(tài)。“之前一直在尋找答案,但發(fā)現(xiàn)它一直在變,難以添入具體的信息。為此我不再尋找,忠于自己,說出我對(duì)它的第一印象?!彼粫?huì)按部就班地跟著籠統(tǒng)的情感表現(xiàn)形式來,并認(rèn)為如何說清,最重要。在這,色彩不再是女性的專屬。鄒亮將華麗的它們作為個(gè)人藝術(shù)創(chuàng)作的一個(gè)重要因素?!皬膹V義上來講,每一種顏色都帶具有明確的定位,能帶出人物的性格特征。如純潔對(duì)應(yīng)白色、活力對(duì)應(yīng)紅色、神秘對(duì)應(yīng)紫色等?!编u亮青睞特別鮮艷的色彩,這雖然與個(gè)人內(nèi)向的性格產(chǎn)生一種矛盾,但深藏其中的敏感可準(zhǔn)確捕捉到情感波動(dòng)的線條,察覺到它們與色彩之間的共通點(diǎn)。但色彩的言語并非總是簡(jiǎn)單明了的。“它們說的話有時(shí)是直接的,如負(fù)面情緒的代言人黑色;有時(shí)是多意的,如既可表示欲望、又用作甜蜜的粉紅?!被谶@些顏色建立的人格特征,鄒亮在造“身”的時(shí)候,需要進(jìn)行合理的搭配。
      《寒夜》 55x70x150cm 銅烤漆 2014
      《寒夜》 55x70x150cm 銅烤漆 2014
      形與色的結(jié)合

      在人像塑造的過程中,鄒亮關(guān)注的不是俗稱為“心靈窗戶”的眼睛,而是經(jīng)過微妙調(diào)試的肢體。于他手中生成的人偶少有標(biāo)志性的元素。在表層細(xì)節(jié)如此之少的情況下,單純以色彩、形體誘人,會(huì)否太過單???鄒亮有自己的考慮?!霸谥谱餍「宓臅r(shí)候,對(duì)象還處于比較寫實(shí)的階段。隨后我發(fā)現(xiàn),重點(diǎn)不在于它身上的細(xì)節(jié)有多么的到位,而是整體傳達(dá)的狀態(tài)?!彼a(bǔ)充:“細(xì)節(jié)分為多種,每位藝術(shù)家的側(cè)重難點(diǎn)也有所不同。如同東西方繪畫:西方是激烈的,畫面含有豐富的筆觸與精致的細(xì)節(jié);東方是含蓄的,通過留白營(yíng)造的意境是描畫的重點(diǎn)。就我個(gè)人而言,我喜歡含蓄的、隱藏的,而不是一眼就可穿的?!编u亮希望觀者在觀看的時(shí)候擁有更大的空間去想象,而非根據(jù)唯一的答案來解讀。在塑模的過程中,他會(huì)不斷地審視,查看會(huì)否有迷惑觀眾雙眼的細(xì)節(jié)存在,在取舍中維持物象的情感狀態(tài)。面對(duì)抓不住的情感,實(shí)體化的過程總是艱難的,尤其是對(duì)“微妙”二字的控制。是愉悅、高興還是欣喜?它們難以通過肢體的動(dòng)作,完全呈現(xiàn)。不太激烈的情感雖可利用五官的變化達(dá)到,但這種方式卻過于通俗且不符合鄒亮的藝術(shù)語言。一直在探尋中的他認(rèn)為,對(duì)于情感,適合的表現(xiàn)方式并非局限于人像,它可以是動(dòng)物、客觀存在的物件、或是抽象的形體等?!盁o論是動(dòng)物、物件,最后還是回到人的身上。無論你看到什么,首先作用于你的,是你的感受?!编u亮說道。在作品《遇見》中,貓狗成為他描繪的對(duì)象。此時(shí),重點(diǎn)不在于二者相遇時(shí)發(fā)生的事件,而是彼此截然相反的性格以及二者水火不容的特性催生出來的緊張氛圍。鄒亮沒有為最后的結(jié)果做出判斷,而是呈現(xiàn)出它們瞬間相遇的狀態(tài)。他把情節(jié)的發(fā)展,留給觀眾去想象。
      《綻放》 120x80x90cm 銅烤漆 2015
      《綻放》 120x80x90cm 銅烤漆 2015
      《思過》 100x70x100cm 不銹鋼烤漆 2015
      《思過》 100x70x100cm 不銹鋼烤漆 2015
      善用減法

      至于本無屬性可分的抽象形體,鄒亮巧妙利用了形、色特有的視覺含義,作品《綻放》便是一個(gè)例子。有欲望、壓力之意的粉紅色物質(zhì)在暗指規(guī)章條文的黑色條框內(nèi)涌動(dòng),似乎想要沖破枷鎖自我釋放。無需人物參與,這樣的表現(xiàn)形式恰當(dāng)?shù)爻尸F(xiàn)了生活之中日積月累的壓力、欲望在人心中膨脹時(shí)產(chǎn)生的感受。雖然這樣的情感傳遞會(huì)受到觀眾主觀意志的作用,發(fā)生輕微的變化,但鄒亮說:“能夠看透,我很高心,這顯示了彼此的共鳴。若作品可使他們產(chǎn)生另一種感受,也很好。至少證明了這樣的形式會(huì)催生出另一種結(jié)果?!编u亮尋找的最為準(zhǔn)確的表達(dá)方式不為他人,而是自己?!艾F(xiàn)在似乎存在一種趨勢(shì):在逐步深入的過程中,我的藝術(shù)語言將越來越單純、含蓄。無用的東西都將被我驅(qū)逐。目前為止,這樣的狀態(tài)似乎越來越嚴(yán)重。”當(dāng)下,鄒亮的雕塑拒絕周圍環(huán)境對(duì)它的干擾,由原先鏡面的表層過渡到亞光的。在他看來,并非所有情緒都適合用光亮的外貌呈現(xiàn)。“在表現(xiàn)微妙的情感時(shí),這樣的外表會(huì)搶位,有違情感柔和、含蓄的本質(zhì)?!背酥?,他也解釋,亞光的表層能最大限度地保留形體原有的輪廓,免遭周圍的環(huán)境干擾。“在細(xì)節(jié)不多的情況下,若繼續(xù)削弱形體的原貌,那作品將會(huì)失語?!蓖ㄟ^自己的切身體驗(yàn)、通過周圍朋友的一舉一動(dòng)、通過陌生人的表現(xiàn)與反應(yīng),鄒亮觀察著情感的特征、面貌,“這比書本要直接的多。文本只可以參考而無法教會(huì)你如何體驗(yàn)、感受。”至于接下來的創(chuàng)作,或如他說,越來越單純,并不再拘泥于特定的形體?!皬募?xì)節(jié)開始一直在做減法。我希望日后得到的形體不再源于具體的物象,而是從它本體出發(fā),讓它獲得人格特征。”
      《兄弟》 150x170x125cm 鍛鐵 2015
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      《你.我2》 40x50x13cm 銅烤漆
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      《Hi藝術(shù)》的內(nèi)容在堅(jiān)持可讀性基礎(chǔ)之上強(qiáng)調(diào)原創(chuàng)性,每次都力求為讀者提供權(quán)威性的實(shí)用數(shù)據(jù)信息,并在年末總結(jié)當(dāng)代藝術(shù)的年度發(fā)展概況,產(chǎn)生 “指標(biāo)藝術(shù)家”、“指標(biāo)拍賣行”和 “指標(biāo)畫廊”。該系列歷經(jīng)錘煉與市場(chǎng)檢驗(yàn),正逐漸成為當(dāng)代藝術(shù)投資的首選參考媒體。

      今天的《Hi藝術(shù)》在時(shí)間的累積、新老客戶的實(shí)用建議以及自身經(jīng)驗(yàn)的不斷增長(zhǎng)下,無論是內(nèi)容還是版式都在不斷完善中,追求進(jìn)步的腳步也從未停止,我們?nèi)栽谂ψ龅奖M善盡美。

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