繼2012年的個(gè)展“靜電”之后，北京公社在2013年夏天再一次推出馬秋莎的個(gè)展“RAW”，展覽了她的兩件影像作品和一組攝影作品。同以往的許多作品一樣，馬秋莎敏銳地攫取女性生存狀態(tài)中的某個(gè)點(diǎn)，加以變形和延伸，形成帶有細(xì)膩個(gè)人風(fēng)格的斷片。但是，面對是否認(rèn)識自己算是女性主義藝術(shù)家這個(gè)問題時(shí)，她簡單地回答：“我好奇為什么會這么問？”

 

Hi藝術(shù)=Hi 馬秋莎=馬

 

Hi：這次北京公社的展覽“RAW”中的作品，和你之前的作品之間有哪些發(fā)展和變化？

馬：這次共展出了三件作品，兩件影像——一件超高清、一件低畫質(zhì)——和一組稱為攝影的圖片。從展覽題目“RAW”中就有所暗指，RAW既是數(shù)碼時(shí)代下產(chǎn)生的一個(gè)可最大化還原圖像的未壓縮原始格式，被形象地稱為“數(shù)字底片”；同時(shí)，RAW作為一個(gè)英文單詞，有“生的；未（煮）熟的；未加工的；原始的；粗的；無經(jīng)驗(yàn)的；未經(jīng)訓(xùn)練的；皮開肉綻的……”等一系列解釋。無論是它們的呈現(xiàn)媒介還是內(nèi)容都可以從RAW的種種解釋中獲得。此次展覽的作品更側(cè)重當(dāng)下的圖像語言。

 

Hi：能不能請你談?wù)劇逗纭愤@件作品最初的靈感來源？

馬：我一直著迷于花樣滑冰的危險(xiǎn)與美麗，里面的小運(yùn)動員身著閃亮的“鱗片”（專業(yè)花樣滑冰服），只腳踩一雙薄薄的冰刀就能駕馭自己幾十斤的身體飛速旋轉(zhuǎn)翻騰在打磨光滑的冰面上。高強(qiáng)度的射燈下，她們身上閃光的鱗片像一個(gè)個(gè)導(dǎo)電體，隨著身體的翻轉(zhuǎn)交相呼應(yīng)傳遞著能量。在始終極速的運(yùn)動狀態(tài)中若將節(jié)目定格在任意時(shí)刻，她們矯健的、稚嫩的、還未完全發(fā)育的身體特征被放大的同時(shí)又充滿了致命的攻擊性與誘惑力，迸發(fā)出無限的生命能量，性感無比。以我的方式展示這種美（健康的與暴力的、積極的與消極的、創(chuàng)造力與毀滅性是共生并存、相互依托的），“美”經(jīng)由“攪碎”這一帶有破壞性過程使得美成為絕對。它需要另外與之相反（相對）的能量（力）來幫襯它的獨(dú)特與深刻。西紅柿汁作為唯一的開幕飲品，將影像中的元素延伸到現(xiàn)場空間，侵入觀眾的身體（不只是在大腦中留下的影?。Ｓ^眾借由西紅柿汁留給舌頭的味蕾感官經(jīng)驗(yàn)試圖與影像中關(guān)于西紅柿汁的信息建立某種聯(lián)系，通過自主想象的空間來填充影像中的空缺。現(xiàn)場的西紅柿汁賦予觀看一種象征性延續(xù)，并賦予觀者在象征社會性中他的位置。

 

Hi：《丹》這組作品中的照片都取自QQ空間、手機(jī)等處，可否理解成是對當(dāng)今社會流行的“隨手拍”文化的回應(yīng)？

馬：《丹》中的九張圖像均摘自丹的空間、微博和手機(jī)，我按照年代對它們進(jìn)行排序，依據(jù)它們本身的大?。▽⒄掌袼卦O(shè)定到打印標(biāo)準(zhǔn)300DPI時(shí)，往往只有幾厘米邊長，尺寸都不一）設(shè)定尺寸后分別居中置于9張1米×1米的照片中。它不同于以往的攝影，幾米以外獲取不到任何信息，它們看上去只是白相紙上尺寸各異的彩色像素小方塊。與它們保持很緊密的間距時(shí)才能看清她（們）的臉及細(xì)節(jié)。

她是一位我認(rèn)識了九年的朋友。2005年我最早的攝影《少年丹丹的煩惱》中她17歲，是花季妙齡少女；2009年錄像《我們》中她是有著模特般體態(tài)的美麗女。這九年間，但凡我需要一個(gè)年輕貌美的角色我總會想到她，她充當(dāng)了通常意義上審美的對象；與此同時(shí)，時(shí)間分別對我們以及周圍的世界進(jìn)行著改造與重塑。在九張照片里，我看到的是九個(gè)完全不同的人，而她們之間又有著某種微妙的親緣關(guān)系。圖像中的她們朝不同的方向綻放著一個(gè)個(gè)被創(chuàng)造出的迥異的人格，照片中圖像以外的大面積空白潛伏著無數(shù)作為鏈接的圖像，它們在日常生活中不斷被制造著、被傳播著、被篡改著、被消耗著、被忽略著、被刪除著。

其實(shí)要把展覽的這三件作品聯(lián)系起來看，最真實(shí)的部分不是高清畫質(zhì)下過剩的繁瑣細(xì)節(jié)的圖像，是攝影《丹》中的無限填充的空白和錄像《星》中廣遼的黑夜承載下的具體。